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第五届兵团职工文艺会演于7月8日圆满结束了，这是即96年第四届职工会演以来的又一次兵团的艺术盛会。共计20个单位演出了18台文艺晚会。对兵直的专业艺表团体来说，也可借此机会与基层的业余文艺工作者相互学习，总结经验，以利促进兵团的艺术创作与发展和改进我们的工作，说起来，也是一件很有意义的事情。本次会演舞蹈占全部节目数量（226个）的三分之一以上，共86个舞蹈（其中有21个歌舞），创作的质量较往年有所提高。舞蹈对群众文艺来说，又是最为广泛的门类，所以笔者想就音乐怎能更好地在舞蹈艺术中发挥其作用谈点看法，就算是一点感想吧。
音乐作为舞蹈艺术中不可分割的组成部分，在这次会演中与舞蹈共同取得了很好的成绩。本届会演中的舞蹈节目不仅数量多，而且题材广泛，体裁、风格、样式也多种多样，其中不少构思新颖的作品。音乐方面同样也显示了这一重要特点。不同题材、体裁、风格、样式的舞蹈，需要以不同形式、方法，不同表现手段写作音乐。本届86个舞蹈节目的音乐中，包括了以大型管弦乐、MIDI音乐制作（包括：声乐、器乐混制）、舞蹈所需要的音乐剪辑形式等。音乐有创作、改编、选用学习等。这些具有时代特征的音调，反映了军垦战士抗灾自救、英雄人物、士兵及工业、农业、大自然的不同性格的音乐语言和不同地区、民族鲜明的对比色泽，交织出一幅绚丽的音响图画。在音乐创作中还值得一提的是，除了表现欢乐、战斗、火热、昂扬之外，还出现了许多刻划内心，展示人物细腻情怀的抒情作品，并具有各自的特色。凡此种种在过去都是不可想象的，它表明，舞蹈音乐创作者们思路开阔了，创新的胆量增强了，丰富了新的经验，提高了艺术技巧。从获奖的节目来看，专业作曲与编导人员的介入也增加了，打破了群众业余舞蹈艺术只能扒带子"，学习与模仿的一统天下，呈现出一片繁荣的景象。
本次会演中创作的舞蹈大致集中了三个方面：一是集中表现兵团农业抗灾自救及英雄人物的舞蹈佳作有农三师的《绿叶对根的思念》（编舞：苟玉莉、作曲：刘刚）、农九师的《暴风雪中的兵团人》（编导：马焰、作曲：马成翔）、农六师的《北塔山之子》（创意：严武、陈爱萍、作曲：焦继军、成详）、农八师的《英雄儿女》（编导：徐可让）、建工师的《洪水丹心》（编导：石雨）等。以上作品称之为佳作，是因为在舞蹈艺术创作中，创作者都遵循了音乐和舞蹈是血肉相连而不可分开的伙伴这一原则，它们相互配合，共同编织出美好的艺术花朵，编导与作曲的共同作品才可合拍、搭调，表现出军垦战士在抗灾自救中的宏伟情景。象《绿叶对根的思念》，更是从标题上就给人们以艺术的想象空间，刘刚的作曲也非常成功，给舞蹈在艺术的表现上也增了光，添了彩。而《北塔山之子》，从创意、编导到作曲一条龙的创作班子，用舞蹈来表现英雄人物的光辉形象，是个成功的例子，但在角色、人物的编排上显的稍有不妥，不妥之处在于不集中。《洪水丹心》舞蹈非常雄壮，但音乐是借用的，在悲伤的场面时，音乐中还有无法抹去的类似掌声的杂音，大有失色之感，音乐在转换时也太生硬。这次建工师晚会共6个舞蹈，音乐全部是借用的，而音带的效果均有所不佳，给整体晚会效果拖了后腿。这就应了舞蹈史上曾有过使音乐家听了感到安慰和温暖的名言"音乐是舞蹈的灵魂"。当然，音乐家们深知，这是舞蹈大师们对舞蹈艺术中那个无形的伙伴的诚挚的褒词，同时也表达了要求发挥舞蹈艺术中音乐更为积极的作用，和希望更多的音乐家，特别是吸引优秀的作曲家来从事舞蹈音乐创作的心愿。这也充分说明了音乐在舞蹈中的地位。
其二、集中表现工农业生产及大自然的有：农二师的《大漠胡扬》（文本：严武、红军、萨音，编导：李佳敏，作曲：积冰）、农四师的《快乐的酿酒工》（编舞：刘力、丁立功，作曲：郑汝镐）、农五师的《红果情丝》（编舞：朱海棠，作曲：马翔）、农六师的《军垦白杨》、农七师的《奎河魂》（编舞：蒋玖，作曲：积冰）、《金色的田野》（编舞：蒋玖，作曲：积冰）、农九师的《大生产》（编导：钟兴梅，作曲：焦鹏）、农十师的《矿工魂》（编导：杨海钟，作曲：杜鸣）、建工师的《我们建工新一代》（编舞：石雨）、农十二师的《芳婷情满人间》（编舞：志强，作曲：马成翔）、歌舞《农垦欢歌》（编导：曲新，作曲：马成翔）、农十三师的歌舞《瓜乡欢歌》（编导：樊定义，作曲：马成翔）、《枣园情》（编舞：樊定义）等。以上的佳作中，《大漠胡扬》是这次演出中，评委们所看到的绝无仅有的，带有文学脚本的舞蹈作品。也就是说，在创作中从起步就是严谨的。虽说文本 稍显简易，但它能说明一个问题，职工的群众舞蹈艺术越来越规范化了。舞蹈从整体上，通过对胡扬林坚韧不拨的个性的描写，赞颂了兵团人开拓大漠，建设绿洲的伟大历史业绩和战斗不止的兵团人崇高的精神。音乐在对情景、人物以及大自然的变化中，表现的非常紧扣，使人感受到了一种艺术的冲动和享受。《金色的田野》，作曲家别出新意的使用了大家熟知的《在希望的田野上》和《春天的故事》两个音乐主题动机贯穿始终。给人以特别的联想之感。这使我回想起，全国第一届舞蹈大赛中荣获一等奖的节目《再见吧，妈妈》，当时作曲家也是使用了同名歌曲为主题基础，它以这首歌曲的主题素材，用变奏手法，配合舞蹈倒叙和一层层展开的构思，抒发了自卫反击战中一个青年战士冲向敌人之前的思绪起伏，对母亲、祖国深挚的爱和从而获得的无比力量，非常令人激动。所以说，《金色的田野》在音乐创作上是为舞蹈插了一双翅膀，更上了一层楼。唢呐伴舞《大生产》，是新舞蹈语言与传统音乐的一种尝试性结合，在兵团的业余会演中尚属首次，有所创新，有所突破。编导是着意探寻现代文化的绿涛与传统文化的瀚海之间突撞、交叉和可能的融合，期望着升华。这个节目在九师初审时，意见也不是统一的，当时审查完，编导与专家组的同志为此节目的上演探讨到深夜4点多钟，提出了不少见议，如何解决传统音乐与新舞蹈语言的良好结合。最后事实证明，在会演中《大生产》取得了好成绩。
其三、军垦人歌颂建党80周年的有：农三师的《火红的旗帜》（编舞：苟玉莉，作曲：刘刚）、农八师的《红旗颂》（编舞：文艺）、农二师的《党旗辉映新世纪》〔编舞：钟兴梅，作曲：积冰〕、兵团武警的《光明颂》〔编导：韩文强〕、供销总公司的《祖国颂》〔编导：李茹静〕、农四师的《军垦圆舞曲》〔编舞：庞志强，作曲：王 炘〕等等。以上的佳作是为建党80周年而创作的。特点是歌颂伟大的中国共产党、歌颂伟大的祖国。音乐与舞蹈的创作也是以热烈、火红、喜庆为基调，将火红的七月推向了高潮，将兵团的第五届职工业余文艺会演的热点推向顶峰。大型交响乐《红旗颂》的音乐在这次会演中，受到了众多编导的关注并普遍用于舞蹈的音乐。之所以大家都用，原因有二：一是《红旗颂》用于舞蹈音乐非常符合建党80周年的大庆意义；二是《红旗颂》本身就是一部优秀的交响乐作品。早在80年代，世界上就比较流行用交响乐或名曲编成舞蹈，我国也不例外，现在的舞蹈大赛上更是比比皆是。这些音乐并非都是舞蹈音乐，只不过表明音乐中对舞蹈有用的东西甚多，再就是编导和演员都在寻求高质量的音乐。《红旗颂》就是这样在舞蹈界脱颖而出的。然而，人们往往对什么是好音乐的理解却不一定相同。当年柴科夫斯基的《天鹅湖》和普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》刚写出来时都曾经并不被认为是好的舞蹈音乐。舞剧《天鹅湖》起初排练时觉得很困难，首次演出也是失败的。舞剧《罗密欧与朱丽叶》的音乐，甚至象乌兰诺娃这样的大舞蹈家一开始都觉得简直没法子跳。但这部作品逐渐成了世人所知的舞蹈音乐的典范，乌兰诺娃自己表示越跳越觉得音乐里有很多不断激励她去从事艺术创造的新的东西。所以，我们要想发展舞蹈艺术，必须认真对待提高舞蹈音乐水平的问题。无论称音乐为舞蹈?quot;灵魂"或"仆人"，这都不重要，在舞蹈艺术中音乐将永远是舞蹈的最亲密的伙伴。所以，应该为创造高水平的舞蹈音乐而努力，这才是舞蹈艺术提高的主要关键之一。也希望兵团的舞蹈艺术一步一层楼。
(第五届兵团职工业余文艺会演专稿)
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