弓弦乐器在唐代开始出现，至今已有一前多年的历史。但对于具有八、九千年的舞阳贾湖骨笛和两、三千年以上的古琴、古筝，以及各类编钟、编磬、笙、管、笛、箫等乐器来说，弓弦乐器可谓相当年轻。但是，近代以来，弓弦乐器的发展却非常迅猛，百余年间形成了一个庞大的体系，其成员有二胡、板胡、中胡、高胡、京胡、京二胡、以及各地流行的多种多样的弓弦乐器，它们共同构成了中国传统音乐之中的“胡琴家族”。

　　 胡琴家族长期以来处于民间的应用之中，其专业化道路仅从刘天华开始。与古琴、琵琶、古筝等乐器相比，虽然胡琴缺乏传统理论的积淀，却给其探索者留出了无限的发展空间。道路怎么走？多少胡琴演奏家为此而努力，多数人为此而默默无闻，少数人则光彩照人地冉冉升起。在这些耀眼的群星之中，人们常常可以发现姜克美的位置。

　　姜克美，这位沈阳姑娘，带着中国北方人的内在奔放与南方人的外在秀美，展现给人们的常常是赏心悦目的美感与审美享受。她自幼学习京剧、板胡，1978年考入沈阳音乐学院附中，师从徐世隆先生学习板胡。1984年考入中国的最高音乐学府——中央音乐学院，师从李恒先生主修板胡，与此同时，触及各种中国弓弦乐器，系统地学习板胡、京胡、高胡、二胡、中胡，并把这些乐器并列地成为了展现自己艺术追求与艺术表现的手段与途径。她无休止地奔波于中国的大江南北，广泛求教各地的胡琴名家，由此而形成了自己一专多能和博采众长的艺术个性。

　　聆听姜克美的演奏，听众可以品呷出三种音乐之品味，由此而使审美心灵得以安抚。一谓华丽。华丽是音乐演奏中所显现的大度与气质，在音乐上所体现的是对速度、力度的自如操作和大幅度乐句间的自然衔接；二谓细腻。所谓细腻是对乐曲风格的淋漓尽致的表现，音乐上的具体体现是对各类装饰音的处理，乐句旋法上的多种变化，及上行、下行乐句的多种表现方式；三谓东方美。这里融会了演奏行为和演奏音响间的相互关系。娴熟的技术可以使演奏轻松自如，而轻松自如的演奏可以使听众身心放松，易于把精神融于音乐之中。姜克美做到了这一点。加之她的着装与表情中所显示出的“东方女性的温柔”，更能使人得以“赏心悦目”之感。这三者的结合便被人们誉为“姜克美模式”。《京风》是姜克美演奏的力作，也是由她首演的作品。其中不仅应用了京胡、二胡、中音板胡、高音板胡、高胡等弓弦乐器，音乐风格也跨越了北京、河南、广东、陕西等地，展现出了中国胡琴家族的魅力和中国各地民族民间音乐的风情。《夜深沉》也是她常演奏的乐曲。这首京胡曲牌来源于昆曲曲牌《思凡》中“风吹荷叶煞”一段，最早被京剧《击鼓骂曹》引用，用堂鼓伴奏，后用于《霸王别姬》中的舞剑表演，表现了一种外静内动之感。姜克美的演奏，运弓果断，使旋律线条棱角鲜明，同时又加以力度上的控制，把这种动静关系演绎的淋漓尽致。

　　姜克美近来也是异常繁忙。自1988年首次在北京音乐厅举办个人胡琴独奏音乐会之后，还在第六届“澳门国际音乐节”（1992）中再次举办个人胡琴独奏音乐会，并应邀参加了“欧洲文化首都——里斯本音乐节”（1994）和“澳门国际音乐节”（1994）、“CCTV多伦多海外春节联欢晚会”（1997）、“法国嘠纳国际电视节”、“葡萄牙世界博览会”（1998）、“昆明世界国艺博览会”（1999）、“新加坡艺术节”。她曾与中国广播交响乐团、中央歌剧芭蕾舞剧院交响乐团、广州交响乐团、中央音乐学院民族管弦乐团、台北市立国乐团、澳门中乐团、爱乐女室内乐团等合作，演出足迹遍及中国大陆各地，以及亚洲、欧洲、北美和港、澳、台等众多国家和地区。

　　 姜克美出版有《京风》、《中国板胡》、《胡琴轻音乐》等个人专辑；先后为中央电视台、中央人民广播电视、中国国际广播电台、法国电视台、泰国电视台等二十多家电视台、电台录制了各类中国胡琴音乐、个人独奏音乐会和专题节目；在张艺谋导演的《一个都不能少》、《我的父亲、母亲》等影视剧配乐中担任主奏；她所制作的中国民族器乐音乐电视作品《虞姬》和《北风吹》分别荣获“全国第二届城市音乐电视节目比赛”的金奖和银奖。

　　作为中国广播民族乐团胡琴演奏家，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐协会会员，姜克美传略已被《中国当代艺术界名人录》和《中国专家人名辞典》收录。