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两位英雄与千万个魂灵，拥簇成一个无形的世界。一位英雄的豪情与壮志击败了另一位英雄
的梦想，最终，只能带着永恒的遗憾与无奈，化作一首惊天动地的慷慨悲歌……
提起琵琶古曲《十面埋伏》，我们就会回想起一个真实、动人的故事。
那是公元前202年，汉军统帅刘邦与楚军弦帅项羽逐鹿中原，争霸天下，天这一年，鏖战垓下
（今安徽灵壁县东南）。其实在此战役之前，西楚霸王有很多次机会可消灭刘邦的汉军，但是
由于项羽的骄矜使他一再坐失良机；而刘邦却从几次全军覆没中死里逃生，得以重振旗鼓。到
了垓下大战时，刘邦联合各路诸侯的30万军队马仅有10万人的楚军团团围住。虽然汉军在兵力
上有绝对的优势，但仍不敢轻举妄动。因为他们知道楚军虽然兵少食缺，可有英勇无敌的楚霸
王和能征善战的将士，如果硬拼硬打，其结果实在令人难料，所以汉王迟迟下不了决心，某日
，汉王把熟习乐艺的卓越军事家张良召进帐内，谋划良策，定下十面埋伏之计……
当太阳隐去在地平线上的最后一丝光亮，有人影闪动。一对、两对、一群、两群、有的在土
坡上，有的在丛林中，还有的在草丛中。30万汉军不多进就分散在楚军周围。一个个神态肃穆
，有如在弦之箭。大地如先知，四周除风声惊过，并无半点声响，一段震撼古今的悲壮之歌即
将唱出……
是夜，在垓下楚军的营帐外，突然传来听到一支萧奏起，其实这是张良在吹楚音《鸡呜歌》
，再其后又有众多的士兵随之应和。楚霸王闻听楚歌大惊失色：“汉军中怎么有这么多楚人，
难道刘邦已占领楚国不成？”四面的楚歌越唱越亮，也搅 得思念家乡亲人的楚军士兵人心惶
惶，他们听到家乡的楚歌，个个厌战，纷纷逃离，楚军最后只剩下八百余人。霸王看着大势已
去，再战无望，只得率领随从趁夜突围，汉军以五千铁骑追之。临近乌江进入沼泽地又损兵不
少，霸王看着眼前滔滔江水，后又有汉军追杀，一向高傲的霸王，岂能做人阶下之囚，更无颜
见江东父老，在鸟江边上霸王抽剑横刭……历史上的这位“力拨山兮气盖世”的骁将，“所当
者破，所击者服，未尝败北，遂霸有天下”的楚霸王就这样被逼得走投无路在乌江自刎而亡，
从此刘邦便得了天下。这首著名的大型琵琶曲《十面埋伏》就是根据这个历史事实加以集中概
括谱写而成的。乐曲壮阔辉煌的内容与雄伟奇特的风格，不仅向我们展现了两军相持、山川震
眩、声析江何匠磅礴气势；而且传达了有怨难明、奋而复恐、涕泣无从的动人感情。
《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲形式。全曲共有13个段落，每段冠以概括性很强的
标题：
一、列营 二、吹打 三、点将 四、排列 五、走队
六、埋伏 七、鸡呜山小战 八、九里山大战 九、项王败阵
十、乌江自刎 十一、众军奏凯 十二、诸将争功 十三、得胜回营
全曲根据内容又分为三个部分
第一部分包括“列营”、“吹打”、“点将”、“排列”、“走队”、五段，描述了汉这大
战前的准备，着重表现威武雄壮的汉军阵容。乐曲一开始，琵琶就在高音区奏出了嘹亮的战鼓
声，然后又模拟军号、炮声和等典型的战争音响，造成异常紧张的气氛与戏剧性的效果。此时
战鼓的节奏由慢到快，高亢明亮的号角声在马蹄声的铺垫下奏响于高音区，接着铿锵有力的节
奏和激昂高亢的长音与低音区再次出现的鼓声、号角声相配合，这种从音响上的模拟使战前的
气氛更加强烈了。在鼓、角、炮声以后，“吹打”段出现了气息悠长的旋律，表现了浩浩荡荡
的汉军由远而近、阔步前进的情景。“点将”、“排阵“、“走队”三个小段则是对汉军军营
形象活动的刻画。节奏在此时变得整齐紧凑，音调也变得跳跃富于弹性，乐曲的情绪在有条不
率的结构安排中逐层发展，为过渡到激战场面做作了充分的铺垫。
第二部分包括“埋伏”、“小战”、“大战”三个段落。其中通过运用琵琶特有的技法和丰
富多变的节奏，层次分明而又生动逼真地描绘了气势磅礴的大战场面。“埋伏”这段音乐很有
特色，乐曲利用一个音型的反复出现和音区变化，形成一张一弛、一松一紧的特征，造成一种
表面平静、实为紧张的战场气氛，给人一种夜幕下伏兵四起，神出鬼没地逼近楚军的阴森感觉
。“小战”描写了楚汉交锋、短兵相接的场面。针咬尾的旋律起伏有致，使乐曲更加紧凑连贯
，所发出的似乎是刀枪剑戟部分。这段音乐运用了琵琶多种技法，表现了千军万马声嘶力竭的
撕杀呐喊和惊天动地的两军激战，犹如“雄军百万，铁骑纵横，呼号震天，如雷如霆也”，使
人置身于“金声”、鼓声、剑弩声、人马辟易声之中，仿佛身临其境。整个乐曲描绘的楚汉两
军的冲突从白热化的对垒阶段发展至此，可以说是胜负已定，矛盾已基本解决。
第三部分包括最后五个段落。前两段描写项羽败北后在乌江自杀的情景。绵绵不绝、如泣如
诉的曲调令人愁肠欲断，与前面的高潮形成了鲜明的对比，从而深刻地表现了项羽于四面楚歌
之中慷慨悲歌，诀别虞姬的凄切心情。后三小段描写了汉军胜利者的种种姿态，但现在的演奏
谱多删去，目的是为了使乐曲更加集中，避免冗长。
关于《十面埋伏》的作者和创作年代，目前尚无定论。但在明代《四照堂集》中的《汤琵琶
传》中，有一段描写当时著名琵琶家汤应曾演奏《楚汉》的文字。其中写到：“（汤）而尤得
意《楚汉》一曲。当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠……俄而无声。久之，有怨而难明
者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声
、余骑蹂践争项王声……”从文中的情节描写呆知《楚汉》即为今天 《十面埋伏》。这样，
可以推断，早在16世纪以前，《十面埋伏》已在民间流传。但现在所能看见的最早谱本是181
8年华秋萍的《琵琶谱》。其后，又出现一些新的版本，但这些版本大都只是分段、标题上的
不同，而乐曲的旋律、内容、结构则基本一致。
聆听此曲的时候，虽然我们无法穿越时空回到那金戈铁马的激战中，无法目睹两位英雄的飒
爽风姿，但我们能用自己的一颗心在《十面埋伏》的音流中去读、去听、读懂一位英雄的豪情
与壮志和另一位英雄梦逝的悲壮……
（自：《四弦上的情思》）
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