国际著名胡琴大师，作曲家，教育家。

1982年以优秀成绩毕业于北京中央音乐学院民乐系, 自15岁起先后师从许源陵、司马节子、蓝玉崧、史大正等名师学习二胡及钢琴。83年任中央民族乐团二胡首席。1987年在北京音乐厅由阎恵昌指挥/中央民族乐团协奏､举行了首次个人胡琴独奏会, 并成功地首演了由许可委约的二胡协奏曲｢莫愁女幻想曲｣(何占豪作曲/许可编曲) 。 1993年他成为世界第一位与国际著名老牌贝亚德曼唱片（BMG）公司（RCA Label）签署专属艺术家合约的中国胡琴演奏家。同年他编曲并演奏的二胡协奏曲「梁祝」CD荣获香港白金唱片奖。95年为纪念刘天华诞生百周年在东京卡蕯尔斯音乐厅举行了世界首次无伴奏「刘天华二胡作品集」独奏音乐会，并由日本（BMG）录制发行了「许可·悲歌」世界首张无伴奏二胡CD专辑。

1993年担任日本亚洲幻想节「大地之华」音乐会的总监制，NHK卫星放送向全世界播出了音乐会的实况。95年日本爱乐交响乐团为纪念战后50周年，在东京艺术剧场大音乐厅主办了世界首次由交响乐团全场为许可协奏的题为「许可的二胡歌唱世界」特别独奏音乐会。

1998年4月日本爱乐交响乐团在东京三得利音乐厅主办的许可独奏音乐会上，世界著名作曲家及指挥家外山雄三特别为许可创作了二胡与管弦乐队作品《桥》并亲自指挥。在总谱上写下了“为尊敬友人许可先生～贯注尊敬和感谢之心、献给极为优秀的音乐家许可”感人至深的题字。在这场音乐会上，成功地首演了著名女作曲家陈怡的「胡琴组曲」和由许可委约，王建民作曲的二胡协奏曲《杨贵妃的故事》。2000年7月在Tanglewood Music Center应邀参加由马友友亲自创办的「丝绸之路」乐团并巡演于世界各地。2003年3月应邀在芬兰现代国际音乐节中举行二胡独奏音乐会。9月30日在纽约卡内基音乐厅举行了题为《许可演奏二胡百年精华》二胡独奏音乐会。2008年5月应柏林爱乐之邀，与柏林爱乐室内乐团首度合作，从此开启了固定长期的合作关系并巡演于卢森堡国际音乐节、东京夏季音乐节、芬兰现代国际音乐节、香港艺术节及澳门国际音乐节等世界各大音乐节及美国卡内基音乐厅，德国柏林爱乐音乐厅及日本三得利音乐厅等著名音乐厅。2011年11月在中国首次举办了二场许可与柏林爱乐弦乐五重奏乐团的个人独奏音乐会，名为《神弓妙韵·华萃之夜》巡演于北京、上海。2012年受聘于上海爵士周任音乐总监，并与世界著名鬼才小提琴家罗比·拉卡托斯合作演出，首次向国人展示了二胡与爵士的完美结合。2014年在德国柏林首次举办了以“丝路之乐”为主题的个人独奏音乐会。

许可优秀和卓越的胡琴演奏技艺引起了全球媒体的高度关注。特别是在日本，凭着独特的风格、辉煌精湛的技艺在短短数年间风靡全日本，博得絶赞反响。尤其是日本二大主流媒体朝日电视台及NHK FM分别为他主办了个人独奏音乐会，日本著名电视栏目《彻子之屋》二度邀约采访介绍了许可的演奏艺术实属罕见。美国CBS、FM96.3WQXR、Boston Globe、加拿大CBS、日本NHK、TBS等世界各地近百家电视、电台、报纸、杂志等分别采访、报导、评论都给予他极高的评价和赞赏。

美国「里士满时报」：许可的音响真象海菲兹（Heifetz）一般……如果这种乐器能登上世界性音乐会的舞台，就象古典吉他有了Segovia的演奏，古钢琴有了Landowska的演奏而成名一样，许可将会成为该乐器的传道师。

日本「STEREO」杂志：“大师”这一名词至今一直专门奉献给西洋乐器的演奏家。可是在最近的民族乐器的世界里，也出现了一位具有超群的名人技巧的大师。听了中国拉弦乐器二胡名人许可的第四张专集《用二胡欣赏古典小品集》之后，让我感叹不已。原来只不过是伴奏乐器的二胡，经名人之手缀，各种演奏法被开拓，脱胎换骨变成了优秀的独奏乐器。总之，许可是现代二胡大师。

徳国「柏林日报」：具有国际声望被誉为是“东方的Paganini”的二胡演奏家……许可，在演奏陈怡的胡琴组曲时，其热情与艺术才华是空前绝后的。

许可不仅仅是一位出色的演奏家，也是一位原创作曲家，更是一位优秀的教育家受到世界著名的唱片公司的瞩目，并为他录制了大量的独奏专辑包括许可创作及改编的作品并全球发行。与其合作的国际著名乐团包括：俄罗斯爱乐管弦乐团、柏林广播交响乐团、柏林德意志交响乐团、日本爱乐交响乐团等。2001年 8月参加了由Sony唱片公司为马友友的“丝绸之路”乐团录制的CD。许可出版发行独奏専辑共计CD31张、LD1张、DVD2张、水晶CD1张，Sony发行2张，其中由BMG发行的19张中，均属世界首次出版发行的杰作。2011年3月，由日本MMPG国际唱片公司世界首次发行了许可演奏的古典音乐「祈祷」水晶CD。其为世界音响界的一个首创之挙。91年至97年被日本早稻田大学社会科学研究中心中国部会聘为特别研究员。99年至2000年任美国路易斯安娜州大学音乐学院客座教授(同时研究爵士音乐)。2004年就任于中央音乐学院客座教授。2007年就任于上海音乐学院客座教授。2014年就任日本洗足学园音乐大学客座教授。

曾应邀合作过的部分乐团有：柏林爱乐室内乐团、柏林德意志交响乐团、柏林广播交响乐团、捷克爱乐室内乐团、俄罗斯爱乐管弦乐团、美国波士顿现代管弦乐团、美国水牛城交响乐团BPO、美国太平洋交响乐团、美国纽约大都会交响乐团、东京交响乐团、新日本爱乐交响乐团、东京爱乐管弦乐团、东京城市爱乐管弦乐团、新星日本交响乐团、日本爱乐交响乐团、新加坡交响乐团、日本神奈川爱乐管弦乐团、日本广岛交响乐团、日本群马交响乐团、仙台爱乐管弦乐团、名古屋爱乐交响乐团、香港管弦乐团、奥克兰爱乐管弦乐团、澳门管弦乐团、中国交响乐团、中央民族乐团、香港中乐团等。

这首圣母颂与舒伯特的圣母颂，皆是世界最著名的两首“圣母颂”。这首曲目的前奏采用的是巴赫“平均律克拉维耶曲集”第一卷开始部分作为伴奏的，并在这个基础上添加了优美的祈祷旋律。

古诺的这种天才创意，让我们同时能感受到巴赫的精湛技能。此曲在众多的录音之中，属克莱斯勒伴奏男高音的J.麦科马克、埃尔曼伴奏女高音的F.阿尔达最为著名。

这首作品的演奏看似简单容易，但实际难度非常高。对于二胡的演绎最具挑战性，右手需要非常高的运弓技能的同时，更需要对西洋音乐有着深刻的理解和修养，才能完美地诠释这首作品的神圣。

1991年在香港BMG第一次录制这首作品时，由于用二胡演奏西方古典音乐的时间不长，在演奏过程中显得有些生硬，有点勉强。而钢琴部分比二胡独奏更显成熟，的确是纯古典音乐演奏法（本来就是巴赫平均律的钢琴作品，演奏的好也是理所当然之事）。

多年来，通过大量的研究和思考，时隔18年后重新录制此曲，更具歌唱性的演奏方式淋漓尽致地演绎着“圣母颂”的神圣和纯美。与钢琴的合作天衣无缝。特别是钢琴在重复第二遍后半部时做了一些即兴演奏，给人一种清新的感觉。

这是此次的录音与18年前的区别。我个人更喜欢现在的版本。在安静时，听听巴赫此类纯朴的音乐，仿佛躺在圣母的怀里，沐浴着圣洁的安详与灵动......