现任上海民族乐团国家二级演奏员。

师从曹元龙曹元德老师，少年时期担任长宁区少年宫与中国福利会少年宫上海音协青年民族管弦乐团首席。2000年考取上海师范大学音乐学院，2001年获雅菲德杯器乐大赛二胡青年组金奖。2004年毕业于上海师范大学音乐学院，当年考入上海民族乐团。参加工作以来，随团出访世界各国，巡演足迹遍布美国、意大利、奥地利、爱尔兰、德国、法国、比利时、匈牙利、日本、泰国等，等各国邀请演出。2017年在海内外江南丝竹邀请赛中，荣获团体金奖。

参加的演出有：上海合作组织成立5周年文艺晚会暨成员国艺术节开幕式、中国—东盟纪念峰会文艺演出。2009年上海之春国际音乐节，由上海交响乐团协奏的“呈现中国——外国作曲家写中国”音乐会，首演法国作曲家Backrey的作品《隐晦与委婉》。中国2010年上海世界博览会开幕式展演。2012上海各界人士新年音乐会；各国元首出席的亚洲相互协作与信任措施会议第四次峰会欢迎晚宴伴宴演出。2015年赴匈牙利、奥地利、瑞士、荷兰、德国等地进行中国春节民族音乐会欧洲巡演；参加第十一次中越两党理论研讨会欢迎晚宴伴宴演出。2016年与新疆民族乐团演奏家合作演奏《丝路花韵》；参加G20峰会—20国集团贸易部长会议欢迎演出。2018年赴英国、法国、比利时、德国，参加上海民族乐团《海上生民乐》欧洲巡演；为纪念“五四”运动一百周年的音乐会青春版汤沐海先生执棒；“脱颖而出3”系列音乐会上，与陈晓雁合作重奏《疆风乐舞》，经黄磊先生改编成乐队协奏版上演于上海交响乐团音乐厅。中华人民共和国成立71周年音乐会。

主要录音作品有：与龙韵音像有限公司合作录制CD《流行雨》、《二胡十大名曲》等，音色优美，广收好评。

该作品旋律表现了人们对美好生活的回忆、追求、展望、进取和感恩之情的完整过程。

本曲以湖南花鼓戏音乐作为素材创作。为了更好地保留原汁原味的湖南花鼓戏地方音乐特色，乐曲多处引进了花鼓戏主胡大筒演奏技法，并均已标记为“大筒奏法”。本曲由湖南省花鼓戏传承保护中心（即湖南省花鼓戏剧院）资料室收录珍藏。

律制以及演奏注意点

本曲采用五度相生律、纯律、十二平均律和湖南花鼓戏音律等四种律制。后者仅适用于“大筒奏法”。但是，如果完全照搬花鼓戏音律，又会与其它音律难以兼容。解决的办法是仍旧采用五度相生律，仅保留一把位的偏高音sol，由二指在小字一组g处按弦，使用花鼓戏大筒特有的颤抖式压弦法，使sol略有一些偏高即可。实际演奏时此音多偏高一点亦无不可，但一定不能是#sol。偏高音均已用符号“↑”标注，包含倚音。没有标注“↑”的sol是小字一组还原g。另外，半音与减七和弦三连音作旋律音程进行时必须严格使用十二平均律。本曲是多律制乐曲，各律制的音高标准并非尽然相同，需要演奏时合理掌握。

★第121至124小节，每小节第一拍的#sol只要比Ia略低即可，属于极小半音。风格与《查尔达什》相近，表现一种满心欢喜的愉悦心情。

★倚音不能占用旋转本音时值，第121至124小节亦是如此，这一点又与《查尔达什》可能有些区别。

★空弦Ia的tr是小三度打音，即打小字二组c。

★五度双音需要用双音弓演奏。这是我在林心铭老师指导下，受林老师亲自演示孙文明先生双音的启发而改良的双音弓。这种弓演奏的双音还可以分别凸现内外弦旋律。除了能演奏五度双音外，在我的另一曲《花鼓乐》中还演奏了简单的10、8、6度等和声音程。双音弓在学习传统的基础上有所创新，丰富了二胡的表现力。经上海几位演奏家使用后均反映良好。用弓杆奏出的双音只能渲染气氛，不可能表现出细腻的情感。

★手形：遇到“大筒奏法”时，左手要用大筒手形，把位一定要固定在外弦小字二组c处。切换到五度相生律时需要尽量保持“手心圆”的感觉不变，这样可以更好地掌控音准以及保持前后音色的统一。

箫声

经林心铭老师指导，采用孙文明箫声。利用虚弓结合泛音所发出来的声音，再配合筒箫式的揉弦与颤音，恰似夜靜箫声。本曲箫声要求音色清澈明亮和富有激情。注意第186、190、199三小节mi的泛音成份应该略少一些，避免奏出纯泛音的高八度音效。为使箫声音色更显通透，要求运弓果断流畅，有如流水般的自然。

注：上述演奏注意事项中的小节序号皆与五线谱完整总谱对应。