陈振铎先生（1904年--1999年），字宣文，山东省淄博市临淄区邵家圈人。我国著名二胡演奏家、教育家，现代民族音乐奠基人之一。1928年陈振铎考入上海国立音乐院，在校期间结识了同窗冼星海先生，由于两人家境困难，受到院长萧友梅先生的关照，以半工半读来维持自己的学习。他师从萧友梅先生学习和声学，师从李思科、朱荇青、吴伯超先生学习钢琴、二胡和作曲。1929年，陈振铎先生转学到北平大学艺术学院音乐系，在校期间，师从著名国乐大师刘天华先生学习二胡，在刘天华大师的教诲下，他积累了雄厚的民族传统音乐基本功，二胡演奏技艺取得了突破性的进步，1932年以优异的成绩毕业于北平大学艺术学院。1933年8月—1937年7月，在天津陈振铎先生任河北省立女子师范学院（即河北师范大学）音乐系教授，当时的音乐系聚集了李恩科、丁善德、张洪岛、陈德义、劳景贤、熊乐忱等一批音乐名师，办学很有声色。

陈振铎的二胡独奏很有影响。陈振铎和丁善德的二胡琵琶二重奏，是民族乐器二重奏有意义的尝试。1934年，他在《女师学院期刊》第二卷第二期上发表《南胡独奏谱》和《洞箫联系》。1935年在《女师学院期刊》第三卷第一、二期上分别发表《南胡曲选符号说略》和《南胡曲选》。《南胡曲选》，是在刘半农先生支持下，继《刘天华先生纪念册》之后的第二本专著，对推进民乐的发展起到重要作用。他的代表作《雨后春光》、《花开满院》等两首二胡独奏曲是在女师创作的。

1933年8月—1937年7月，在天津陈振铎先生任河北省立女子师范学院（即河北师范大学）音乐系教授，当时的音乐系聚集了李恩科、丁善德、张洪岛、陈德义、劳景贤、熊乐忱等一批音乐名师，办学很有声色。陈振铎的二胡独奏很有影响。陈振铎和丁善德的二胡琵琶二重奏，是民族乐器二重奏有意义的尝试。1934年，他在《女师学院期刊》第二卷第二期上发表《南胡独奏谱》和《洞箫联系》。1935年在《女师学院期刊》第三卷第一、二期上分别发表《南胡曲选符号说略》和《南胡曲选》。《南胡曲选》，是在刘半农先生支持下，继《刘天华先生纪念册》之后的第二本专著，对推进民乐的发展起到重要作用。他的代表作《雨后春光》、《花开满院》等两首二胡独奏曲是在女师创作的。1938年秋正是抗日烽火席卷齐鲁大地之际，陈振铎先生回到故乡淄博，参加八路军山东纵队第三支队十团政宣科工作。在这期间他精心编写《抗战歌曲选》并积极从事抗日歌曲创作，由李人凤作词、陈振铎作曲，反映抗战战斗生活，增强抗战信心的歌曲《血雨腥风》、《长期抗战》、《光荣胜利终归我们》等，颇为流行并极大地鼓舞了抗战官兵的斗志。抗日战争后期，陈振铎先生辗转前往四川，任重庆青木关国立音乐学院教授，是该校民乐系的创始人。抗日战争胜利后，陈振铎先生就任南京国立音乐学院教授。

在全国即将解放之际，国民党反动政府企图挟南京国立音乐学院南逃广州，陈振铎以音乐学院搬迁组长的身份，与国民党反动派进行了针锋相对的斗争，并在中共地下党组织的配合下最终将学院迁往天津，即刻投入到筹建中央音乐学院的工作之中。

全国解放后，陈振铎先生担任中央音乐学院民乐系主任，天津音乐学院教授，中央民族大学音乐学院1938年秋正是抗日烽火席卷齐鲁大地之际，陈振铎先生回到故乡淄博，参加八路军山东纵队第三支队十团政宣科工作。在这期间他精心编写《抗战歌曲选》并积极从事抗日歌曲创作，由李人凤作词、陈振铎作曲，反映抗战战斗生活，增强抗战信心的歌曲《血雨腥风》、《长期抗战》、《光荣胜利终归我们》等，颇为流行并极大地鼓舞了抗战官兵的斗志。抗日战争后期，陈振铎先生辗转前往四川，任重庆青木关国立音乐学院教授，是该校民乐系的创始人。抗日战争胜利后，陈振铎先生就任南京国立音乐学院教授。在全国即将解放之际，国民党反动政府企图挟南京国立音乐学院南逃广州，陈振铎以音乐学院搬迁组长的身份，与国民党反动派进行了针锋相对的斗争，并在中共地下党组织的配合下最终将学院迁往天津，即刻投入到筹建中央音乐学院的工作之中。全国解放后，陈振铎先生担任中央音乐学院民乐系主任，天津音乐学院教授，中央民族大学音乐学院教授，中国音协二胡学会名誉会长，中国管弦乐协会名誉顾问，国务院学位评定委员会委员等职务。可以说陈振铎先生是见证了中国民族音乐发展的全过程，也是继刘天华先生之后最伟大的现代民族音乐大师之一，更是中国二胡发展史上的里程碑式的人物。陈振铎先生从事二胡艺术教育六十余载，为传播和弘扬民族艺术做出了重要贡献。他培养的学生已形成一支二胡艺术大军，如著名的二胡演奏家张锐、陈朝儒、王国潼、马友德、陈耀星等已是当代中国二胡艺术界的精英。陈振铎先生一生编著的学术专著和学术论文主要有：《刘天华先生纪念册》、《南胡曲选》（工尺谱本）、《怎样习奏二胡》、《民间锣鼓》、《二胡演奏法》、《刘天华作品研究》和《刘天华的创作与贡献》等。同时，他还创作了五十余首二胡名曲及改编曲目。如《雨后春光》、《田园春色》、《山村初晓》、《秧歌舞曲》、《兰花花》、《社员都是向阳花》、《红梅赞》、《送大哥》、《军民大生产》等，都为后世广为传颂。在乐器改革方面，他将二胡设计成当前使用的前八角后圆筒形式，并积极支持、参与将二胡丝弦改为钢丝弦的改革工作，对二胡演奏是飞跃性的创新，同时也影响了琵琶、古筝等民族乐器突破性的改进。