彭修文（1931年2月7日—1996年12月28日），出生于湖北武汉，中国作曲家、指挥家。

1950年，进入西南人民广播电台文艺组。

1953年，成为中央人民广播电台民族管弦乐团首批演奏员，演奏二胡与琵琶，同时担任该团民间音乐整理小组组长。

1954年，被任命为中央广播民族管弦乐团的责任指挥，开始了指挥道路。

1957年，带领中央广播民族管弦乐团参加了第六届世界青年与学生和平友谊联欢节，获得了团体金质奖章。

1963年，创作了民乐合奏《燕山晚秋》。

1973年，被任命为中央广播民族管弦乐团副团长。

1979年，创作交响音诗《流水操》，二胡协奏曲《不屈的苏武》。

1980年11月，率领中国广播民族乐团访问日本。

1981年，受聘于香港中乐团，担任客席指挥。

1982年，率领中国广播民族乐团赴香港参加第七届香港亚洲艺术节。

1984年，创作民族管弦乐《秦·兵马俑》。

1986年，担任香港地区杰出青年乐器大赛评委主席；8月，与朴东升、秦鹏章等人筹建中国民族管弦乐协会，担任两届会长。

1987年，担任新加坡人民协会华乐团（后改名为新加坡华乐团）客席指挥；同年，被评为国家一级指挥 。

1990年，指挥中国广播民族乐团录制《春江花月夜》专辑，凭借此张专辑获中国唱片总公司“金唱片”奖。

1992年，获中国唱片总公司“金唱片奖-指挥特别奖”。

1996年5月，指挥高雄市国乐团演出，完成了其舞台生涯的告别演出；12月28日，彭修文逝世。

“以情入曲，以曲传情”是彭修文指挥的特点之一。他认为，“一个演奏者不能理解作品就不能入情，不入情的演奏就失去了艺术的感染力，就不能使听众产生共鸣。”因此，每排练新作品，尤其是一些古曲时，他总是会给演奏员介绍作品的背景和内容，以加深对作品的理解。比如在排练《塞上曲》的时候，他就在排练中讲了王昭君与蔡文姬的故事，并在乐曲的某些段落和乐句中，进行具体的提示，帮助演奏员深入理解作品。此外，继承和学习传统乐曲与民间音乐的演奏手法，是彭修文在指挥时十分重视并倡导的演奏艺术。例如，在编钟与乐队《梅花三弄》的曲谱里，有一段弹拨乐与低音乐器的齐奏旋律，在排练时，彭修文规定了一些特殊的演奏技法，取得了如同一群古筝演奏的效果，使乐曲增加了民族风格。

改编作品

彭修文的创作特征首先是改编与创作并举，他的改编作品占到创作总数的三分之二。“古为今用”、“洋为中用”是彭修文改编作品的主要特色。例如《春江花月夜》《月儿高》《流水操》《将军令》等，都是根据古曲改编而成的民族管弦乐作品。通过改编，使作品保留了原曲旋律优美、结构完整和风格浓郁的特点，并注入了新鲜血液，使之面貌一新 。而《四小天鹅》《图画展览会》《卡门组曲》《雅典的废墟》等作品则是改编移植与西方管弦乐队的作品，在改编过程中，彭修文分别在和声、曲式、配器等方面赋予了原作以更多的创造性因素。

创作作品

彭修文的作品中所展示出的音乐趣味，显示了他深厚的中国音乐底蕴与作曲才华。他的作品发出的是中国的音响，用的是中国的语汇，融合了深厚的中国传统、古典及民间音乐的文化音响。彭修文善于借鉴西方作曲技法，他对西方各个时期的音乐以及作曲技法都进行了钻研。比如他的《十二月》组曲中的《八月》就吸收了印象派的手法采用了全音阶、连续大三度、减五度和大二度平行进行等。

彭修文模式

“彭修文模式”，是20世纪90年代以来学界探讨民族乐队建设中普遍使用的概念。“彭修文模式”下民族管弦乐的音源结构特征，是彭修文按照晚清时期传统器乐领域的分类（即吹、拉、弹、打）为基础，并在传统管弦乐队模式的基础上，探索实践适合中国民族音乐特点的音源结构。在此之后所成立的民族管弦乐队，基本上都或多或少借鉴了“彭修文模式”。

人物评价

中央电视台、中央人民广播电台：中国当代杰出的民族音乐大师，中国民族管弦乐学会的创始人之一，民族音乐事业的播种人，杰出的作曲家、指挥家。

作曲家朴东升：彭修文的这些作品是极为丰富的财富，他不愧为中国民乐界的一位主帅，一面大旗，中国当代杰出的民族音乐大师。

指挥家卞祖善：彭修文的指挥胸有成竹，严谨规范，鲜明果断，热情奔放，张弛有致，刚柔相济，一派大师风范。

赵夺良 沈阳音乐学院民族器乐系教授，板胡和二胡研究方向硕士（博士）生导师；中国音乐家协会二胡学会副会长，中国民族管弦乐学会常务理事，辽宁省胡琴专业委员会会长。辽宁省教学名师，省“四个一批”人才，国家级科研项目主持人，一流本科课程负责人。中国“文华”音乐创作奖和文化部“优秀音乐教育奖”获得者。

推崇人琴合一的演奏境界。主张在音乐多元性和文化属性基础上，建设科学、系统、规范的现代胡琴艺术教学体系。培养了多位演奏家、教授。国家级赛事评委。著有《赵夺良胡琴教学曲精选》《胡琴教学四步程序理论运用》；出版《赵夺良胡琴独奏音乐会》《盛京回响》等专辑。音乐足迹遍及亚、欧、美多个国家和中国香港、台湾地区。