“八旬舞杖，鼓艺高深。如雷如雨，震奋精神。”这是上海音乐学院在一九七九年冬，拍摄电视片《苏南吹打和朱勤甫的击鼓艺术》时写的对联。苏南吹打民间音乐家朱勤甫先生和我国成千上万的民间艺人一样，从前人那里学会了民间音乐，在长期的艺术实践中发挥自己的聪明才智，使民间音乐得到了发展。朱勤甫的击鼓艺术是第一流的，他为人民演奏了近七十年。

朱勤甫是江苏无锡张泾桥朱村头人，1902年农历十一月出生在一个五世为艺的家中。他得天独厚，耳濡目染，从小对民间音乐结下不解之缘。八岁那年，他叔叔朱秀亭的一班音乐道士少了一个人，带他去充数，他竟能跟着大人们打着小钹合拍地演奏，忏堂里的人都喜欢这个“小道士”，夸他说：“七八岁就懂得节奏了”。朱勤甫感到敲敲乐器很有趣，于是要求他叔叔天天带他出去，就这样，他经常出现在音乐道士班子中。幼年的朱勤甫才华初露，十来天后就能听得出谁演奏得好，他勤奋好学、深得人们的喜爱。十一岁他正式拜叔叔为师，十二岁开始学习敲鼓。据朱勤甫回忆说：“我人长得矮小，屁股还挨不着椅子，就立着敲。敲鼓要看法师的动作配上去，我早已看在眼里，大、大 |丈一||、扎拉 一扎|丈一||（边念边模拟法师的动作），我领得蛮灵。”一个少年能模仿大人，打鼓领奏，是一件不容易的事。他的音乐听觉很灵，一听就会，一曲《寿亭侯》，别人要学五天，他到第三天就会了，所以到十六岁满师时，学会了笛、笙、唢呐和大部分打击乐器。

十七岁，他在家乡已经有点名气了，演出活动的范围也扩大了，经常去苏州、常熟等地。二十岁左右，在无锡市雷尊殿住了半年，结识了华彦钧（瞎子阿炳）。二十二岁时，他技艺大进，在乡间颇有点名气，他以音乐道士为职业，长期活动在无锡、戚墅堰、常州、江阴、荡口、常熟、苏州一带。

1937年6月，杨荫浏先生为学习和记录“苏南吹打”，让朱勤甫每天上午去杨家口授两小时，前后持续了近三个月时间，完成了《大套锣鼓谱》手抄本（阚献之收集、朱勤甫正音、杨荫浏编订）的整理工作，这是一本十分珍贵的资料。

大约在三十九岁时，朱勤甫组织了一个“十不拆”的班社。“十不拆”即班社严格定人定员。因为他们在长期演奏中，形成一个相互配合默契的整体，所以在演出活动中不能缺人和任意调换人员。

1947年10月，应上海“阳春社”的邀请，朱勤甫与“天韵社”合作，在上海“湖社”联合演出三天。当时的大中华电台播放演出实况十天，还由唱片厂灌制了《山坡羊》《梅梢月》《下西风》《汉寿亭候》等六张唱片。当时红豆馆主溥西园先生，去听了朱勤甫等演奏的“十番锣鼓”后感慨地说：“我若学会这样的击鼓技术，演起《击鼓骂曹》来，一定会更加有声有色。”

1952年10月他参加中央歌剧舞剧院乐队工作，勤勤恳恳，努力学习，努力工作，直至1962年困难时期，才退职回乡。同年十月，中国音乐研究所再次到无锡组织朱勤甫等录音，曲目有《下西风》《万花灯》《汉寿亭候》《十八六四二》《满庭芳》《青鸾舞》等十四套。在录音中他担任打鼓。1963年4月，上海音乐学院得知朱勤甫退职回乡，特往朱家聘请他到音乐学院教授“苏南吹打”。同时，中央音乐学院也邀请他重返北京去中央音乐学院传授鼓艺。他于九月去北京教学。1964年中国音乐学院成立，朱勤甫转为中国音乐学院教师，同时去中央音乐学院和天津音乐学院兼课。1965年5月，他到上海音乐学院工作，教了两个学期。“文化大革命”开始，1966年7月被迫回乡。从此，过着艰难的生活。

1978年夏，上海音乐学院再次请他到学院教学，以期把他的击鼓艺术继承下来。他因年事过高，记忆力衰退，手腕子也不如以前灵活，为了抢救珍贵的击鼓艺术，上海音乐学院在1979年冬拍摄了《苏南吹打和朱勤甫的击鼓艺术》的电视片。之后，去中央音乐学院短期教学。1981年8月4日朱勤甫因病逝世，终年八十岁，中央音乐学院为他举行了隆重的追悼会。

我两度和朱勤甫先生相处，一方面向他学习击鼓，另外协助他教学，通过较长时间的接触，才揭开我头脑中存在之谜——一个民间艺人怎样能造就如此高深的鼓艺。

鼓的历史悠久，早在我国原始时代，伊耆氏就有土制的鼓。关于击鼓艺术在历代文献中多有记载，如唐南卓著《羯鼓录》说唐玄宗爱敲羯鼓，曾创作独奏曲调。宋沈括著的《梦溪笔谈》（卷五）中说：“唐之仗鼓，本谓之两仗鼓，两头皆用仗。……明帝、宋开府皆善此鼓，其曲多独奏，如鼓笛曲是也。”见之清李斗著《扬州画舫录》中有“众乐齐乃用单皮鼓，响如裂竹，所谓头如青山峰，手似白雨点。”尽管文献中有这么多的记载，而鼓在现代的戏曲、曲艺、民间器乐中又是一种领奏乐器，它发挥着特殊作用，但鼓独奏的形式是少见的。所以当我第一次听到朱勤甫演奏的三个鼓段（大鼓演奏的《慢鼓段》和《中鼓段》、板鼓演奏的《快鼓段》）时，我出神了，从音响中怎么也揣摩不出变幻莫测的鼓套、力度和音色的变化是怎样演奏的。鼓演奏强烈时如惊雷灌耳，排山倒海；轻巧时如鲤鱼扑水，蝴蝶双飞。凡听过朱勤甫演奏的，无不佩服他鼓艺之高深。

朱勤甫对待自己的技艺要求不断的提高，从不满足，他说过：“刚开始学习打鼓时能敲敲基本点就高兴得不得了，到后来听听基本点实在太简单了，我要求学新的，想办法敲出新花头来。”从朱勤甫的学艺过程可看出他的成功之诀是：一专多能，见广识多，刻苦学习，勇于创新。

朱勤甫的文化程度虽然不高，但订阅《人民日报》从不间断。他还是阅览室的常客，看书读报，关心国家大事。他对教学工作认真负责，并能经常改进自己的教学方法以适应音乐学院的教学需要。他热爱生活、热爱艺术、热爱党。他勤勤恳恳地工作不是企求党和政府给他更多的东西，而是希望自己的工作能使学生和领导上满意。他没有豪言壮语，也没有惊人之举，而是诚心诚意、默默无闻地工作着。当他晚年生活处于非常艰难的时刻，他也没有失去生活的信心，始终盼望着能有一天再次将自己的鼓艺传授给青年一代，这是一种多么纯朴的感情和高贵的品质，值得我们很好学习。

注：文章中提到的上海音乐学院在1979年冬拍摄的《苏南吹打和朱勤甫的击鼓艺术》电视片，相关链接可参见：https://haokan.baidu.com/v?pd=wisenatural&vid=4743156364121445121

作者简介:李民雄（1932—2009），男，浙江嵊州人。上海音乐学院教授，历任上海音乐学院民族音乐系副主任、音乐学系副主任。