安志顺是当代颇负盛名的打击乐作曲家、演奏家、国家一级演奏员，其音乐创作和演奏得到了国内外观众和专家学者的热烈欢迎和高度赞誉。由他创作并领衔演奏的打击乐作品《老虎磨牙》、《鸭子拌嘴》等大量有影响的打击乐作品，已经成为了民族打击乐久演不衰的经典曲目。

安志顺在创造过程中，始终遵循艺术来源于生活、高于生活这一原则，根植民族民间的沃土，汲取民间艺术的营养。安志顺作品的名称有用动物名字命名的，也有用自然风景命名的，还有以人物形象为代表的，其中以用动物名字命名的作品尤多，享誉国内外的打击乐合奏《鸭子拌嘴》、《老虎磨牙》，在刻画艺术形象上就是典型的代表之作，都旨在刻画一个个生动的艺术形象，从而能更贴切的表现生活，让观众更易接受和喜爱。

《鸭子拌嘴》是一首清锣鼓乐，安志顺作于1982年。该曲选自大型歌舞乐《仿唐乐舞》，是作者根据唐诗《缘头鸭》及西安鼓乐“中吕女粉蝶儿”开场锣鼓为素材，并参考了流行在西安的民间锣鼓“鸭子拌嘴”的基本节奏而创作的。乐曲构思新颖，充分利用音色、音量、力度和配器等方面的对比变化，生动地描绘了鸭子拌嘴的情景。乐曲一开始，小钹模仿鸭子引颈高歌，接着用闷击的小镲声，酷似老鸦“嘎嘎嘎”的叫声，与小鸭子的鸣叫相对答呼应。其中叮咚作响的云锣声和“哈的”的木鱼声，轻盈活跃，勾勒出一幅鸭子蹒跚而行的画面。此后，小钹、水镲、疙瘩镲、大锣、木鱼和云锣六器齐鸣，乐声时而轻快，时而热闹，还不断穿插鸭子的鸣叫声，描绘出鸭群遨游水中，相互追逐嬉戏的场面，栩栩如生。突然响起了小钹和水镲的交替敲击声，此起彼伏，互不相让，鸭子拌嘴，吵得不可开交。在一阵热闹的乐声过后，又响起轻盈的木鱼和云锣声，减缓减弱的，尤似鸭群昂首凸肚，摇摇摆摆的远走，形象生动地描绘出富有浓郁生活情趣的鸭子嬉戏情景。

作品中乐器的运用是以比较清淡、文静、诫谐、活泼为基调的，它不是一副油彩堆砌的壁画，而是一副线条清晰的水墨画。使用的乐器分别是∶小镲、水镲、疙瘩镲、组木鱼、组云锣、中音锣六种小件民族打击乐器。在演奏技法上，分别运用了∶摇击、点击、刮击、扣击、滑击、磨击、击叶等七种不同音响和不同表现力的方法，来描写鸭子走路、嬉戏、扑扇翅膀、吵嘴等既定内容和音乐形象。

全曲除引子和尾声，共分两大段。引子部分由主奏乐器小镲和副主奏乐器水镲独奏，这别具一格的开始，犹如一个个卡通片开始时候的人物介绍绍，拉开开了“鸭子拌嘴”的帷幕。在这里，小镲代表天真活泼、顽皮好动的小鸭子水镲代表笨拙老成的大鸭子。小鸭子嘴尖利舌、呱呱不停大鸭子扑扇翅膀、噗噗有声。就这样简单的几个乐句，就把不同性格的鸭子呱呱啼叫、一摇一摆的神态展现出来。

第一段用六件不同的乐器以不同的演奏方法和节奏，活泼可爱地表现出鸭子时而嬉闹绿波之中，时而窃窃私语的可爱形象。两面云锣和两组木鱼通过音色和节奏的变化，演奏出了鸭子走路的形象，它们一边走一边交谈。在小镲、水镲的刮击、点击、滑击、抡击、击边、击芯的演奏技巧和音色、力度的变化中，更进一步深化了鸭子的个性和特点。第二段是快板节奏，从中速到快速。高兴的小鸭子又是笑又是叫，闹的大鸭子无法觅食饮水，理羽整容。于是，大鸭子变了脸，“拌嘴“开始了。小鸭子嘴尖舌滑高高的伸着脖子，大鸭子也不甘示弱沉着应战。这难解难分的场面衬以中音锣、疙瘩镲、木鱼、云锣等打击乐器的声响，显得更加热闹非凡，将乐曲推向高潮。最后还是大鸭子有涵养，作出了妥协，才结束这场舌战。它们重归于好，自由自在的在水中嬉戏、理羽、游荡。水面泛起了柔和的涟乐曲进入尾声，鸭子们渐渐的远去，全曲在弱声中结束。

《老虎磨牙》是一部纯打击乐作品，这首乐曲是作者依据唐诗《猛虎行》，以陕西渭北民间击乐为素材而创作的。全部内容的揭示和形象的塑造都是依其节奏、力度、速度、音色的变化而完成的。这首乐曲所选用的乐器是大鼓、大镲、大锣、疙瘩镲、以及木鱼、拍板等，其中大鼓和大镲是领奏乐器。安治顺以其新颖的构思和表现手法，运用大镲以及中国大鼓敲刮鼓边等多种演奏手法，加上节奏的灵活多变和力度的细微变化，生动地刻画了在深山中，老虎磨牙的阴森气氛和奔驰下山的威猛雄姿。就在安治顺的手下，起主导作用的鼓面、鼓梆、鼓梆上那一圈钉脑，还有那两只击收有度的鼓槌，都要成为虎的生命的构成，从而活生生的让一种“猛”与“惊觉”笼罩并摄制你的心魂一一在寂静的森林中，几声秋蝉鸣叫，一只猛虎踏着枯干的叶草下山了，一声咆啸扑向猎物。乐曲还运用滑、磨、刮、点击等特殊演奏技巧，生动形象地展现了虎行生风，磨牙、刮爪的情景。

全曲除引子外，分为两段，它采用多织体的技法，使乐曲更具立体感，更富有表现力。乐曲一开始，用大鼓和大锣不规则的点击，营造出寂静的山林里秋虫鸣啼、阴森的场景，拍板的插入和大镲的滑奏更增加了寂静山林里的紧张度，在一个很大的渐强之后，乐曲由引子进入第一段一一慢板只见演奏者用抓击的方法在大鼓上击出“扑扑”的特殊音响，由弱到强、由远至近，疙瘩镲和小镲扣击附和在鼓的节奏中，恰如老虎一步一步踏着枯干的叶草下山觅食的走动声。突然，大镲的几声磨击，好似一阵冷风扑面而来，令人毛骨悚然。紧接着乐曲进入第二段一一急板演奏者用一种特殊的演奏方法击鼓（即左手持槌扣压在鼓面上，右手持槌猛击左手鼓槌，发出既有鼓皮的声音，又有木质的槌声）、大镲的滑奏、大锣的强击、疙瘩镲和拍板、木鱼密集的十六分音符节奏组成了奔驰、滚动的紧张气氛，恰似猛虎在怒吼咆哮。突然，全部的金属乐器休止，在拍板、木鱼保持原有节奏的基础上，大鼓开始了刮击、点击将乐曲推向高潮，老虎的凶残形象出现了，它时而磨牙、时而刮爪、时而猎物、时而吞食，完成了整个乐曲的音乐形象塑造。

安治顺在创作这两首作品的时候，不仅考虑到作品的名称，而且还考虑到作品的结构织体不仅考虑到乐器的选用，而且还考虑到具体的演奏方法；不仅考虑到每个作品的独立演奏效果，而且还考虑到两个作品外部和内部的关连；而更重要的是作者打破了以往民族打击乐的常用演奏手法，对鼓和镲类的民族打击乐器进行了开拓性的探索，收到了良好的效果。不仅产生了良好的演出效果，更重要的是在民族打击乐的发展、普及、提升、研究方面做出了很大的贡献，迈出了具有现实意义和深远历史意义的一步。

《鸭子拌嘴》是西安鼓乐，《老虎磨牙》是民间锣鼓。《鸭子拌嘴》是文曲，《老虎磨牙》是武曲。鸭子是禽，老虎是兽。《鸭子拌嘴》诙谐风趣、活泼可爱，《老虎磨牙》粗犷稳健、豪迈热情。以此来形成两个作品在名称、结构、织体、技法、表演、形式等方面的对比，难怪有人把这两个作品称之为“姐妹篇”。

这两部脍炙人口的打击乐作品，在刻画艺术形象上非常生动、逼真，成为打击乐艺术作品的经典之作!

参考文献∶

【1】 梅翠.敲击声中见旋律——打击乐合奏鸭子拌嘴  【N】.《西安晚报》，1984.04.20.

【2】 唐荣. 妙手敲击，探新求美——打击乐演奏家安志顺电视节目今日开播 【N】.  《西安晚报》，1985.08. 14.

【3】 李晓艺. 打击乐有"嘴"有“牙”——音乐大师安志顺参加中乐团下周演出【N】.   香港《文汇报》，1986.12.31.

【4】 苏珠.纯打击乐器奏出不凡之声————记鸭子拌嘴、老虎磨牙  【N】. 《人民日报》，海外版1985.10.19.

【5】 林谷芳.远来鼓王安志顺把传统击乐精致化一一老虎、鸭子搬上舞台  【N】.台《民生报》，1995.11.10.

【6】  《中华鼓宴  DRUM   FEAST IN   CHINA》 广州天弦公司出品，碟号TXCD——009G

【7】  《神奇的鼓乐世界————安志顺和他的打击乐作品》  VCD，安志顺打击乐团内部资料.