摘 要： 我 国 当 代著 名 作 曲 家 刘 锡津 对 于 民 族 音 乐 的 理解 十 分 透彻 ， 其音 乐 创 作 不 流于 谱 面 上 的 民 族性 ， 更 多 是 以 一 种 无 形 的 精 神 （ 思 维 方 式 ） 统领 着 音 乐 材 料， 令 其 具有 民 族音 乐 真 正的 神 韵 。 其 创 作的 琵 琶 协 奏 《 楼 兰姑 娘 》 便 是其 致 力 于 民 族 器 乐 创 作 的 一份 完 美 答卷 。 以 作 品 的 音 乐 本体 分析 为 切 入点 ， 通过 创 作 技法 的 剖 析 ， 理 解 音 乐 背 后 的 意 义 。 

关 键词 ：刘 锡津 ： 琵 琶 协 奏 曲 《 楼 兰 姑娘 》 ； 描绘 性 ； 三 部性 ； 线 性

新疆是 古代 丝绸之 路 的 必经 之地 ， 古时称 其为西域 。 新 疆作为 一个 重要 的 交通 枢 纽 ， 以 及 中 西方 贸 易 活 动 的 媒 介 ， 不但催 生 了 不 同 民 族间 的 交往 ， 成 长 为 中 西方 文 化 交 流 的 重要 平 台 。 这些 交 往亦令 新 疆成 为 了 一 个 多 民 族 融 汇地 区 ， 众 多 民 族在 这 片 广 袤 的 土地 上扎 下 了 根 ， 在 这里 生息 繁衍 、 荟萃 、 沉 淀 ， 各 种文 化 的 交织 与融合 ， 最 终形 成 了 独 特 的 新 疆音 乐 文化 ， 也 令新 疆有 了 “ 歌 舞 之 乡 ” 的 美 誉 。

自 ２ ０ 世 纪起 ， 中 国作 曲 家 将 目 光 投 向 了 “ 歌 舞之 乡 ” 新 疆。 其 中 ， 王 洛宾 为 新 疆 音乐 的 发 展做 出 了 不 可磨 灭 的 贡献 ， 声乐作 品 《 半个 月 亮爬 上来 》 《 达坂 城姑娘 》 直 至今 日 依 然活 跃 在舞 台 上 ， 深受 大众 喜 爱 。 对 于 琵 琶创 作 来说 ， 随着 《 迎春 舞 曲 》 （ 林石城 ， １ ９ ５３ 年 ） 的 公 开 出 版 ， 新疆 题材 的 琵琶 作 品 逐 渐走 入大 众 的 视野 。 此后 ， 众 多 音乐 家投 入 到 新 疆风 格 琵琶作 品 的 创 作 当 中 ， 诸 如 《 送我 一只 玫瑰 花 》 （ 王范 地 ， １ ９ ６ １ 年 ） 、 《 天 山 之 春 》 （ 王 范地 ， １ ９ ６ ３ 年 ） 、 《 春蚕 》 （ 刘 德海 ， １ ９ ８ ４ 年 ） 、 《 龟 兹舞 曲 》 （ 杨静 ， １ ９９ ３ 年 ） 、 《 恰尔 尕 主题 变 奏 曲 》 （ 王劲 梅 ， １ ９ ８ ８ 年 ） 等 优秀作 品 ， 为新 疆 风格作 品 的 发展 产生 了 广 泛 而深 厚 的 影响 。 此外 ， 自 ２ ０ １ １ 年开始 “ 敦煌杯 ” 琵琶 大 赛也 为新 疆 风格 的 琵琶 创作 与推 广起 到 了积 极 的 促 进 作用 ， 促使 更 多的 作 曲 家投 入 到新疆 风格 的 音 乐创作 中 ， 刘锡 津便 是其 中 之 一 。 刘锡 津 ， １ ９ ４ ８ 年 出 生于黑 龙江 省 哈 尔滨市 ， 国 家一 级作 曲 家 ， 中 国 民 族管弦乐 协会会长 ， 中 国 德艺 双馨 艺术 家 。 刘锡 津致 力 于 民 族管弦 乐 的发 展 ， 创作 了大 量 民族 管 弦乐作 品 ， 如二 胡琵 琶双协 奏 《 天缘 》、 高胡 协奏 《 鱼尾狮 》 、 笛 子协 奏 《 雪 意断桥 》 等优 秀作 品 。 琵 琶协 奏 曲 《 楼 兰姑 娘 》 自 问 世 以 来便 收获到 各 界人 士 的一 致好 评 ， 更 是 人选 为 “ 敦 煌杯 ” 琵琶大 赛 （ ２０ ２０ 年 举 办 ） 决赛 指 定 曲 目 。 作 曲 家在兼 顾 演奏 技术 难度 与 作 品 画 面感 的 同 时 ， 将 那一 份来 自 西 域 的 神 秘与 梦幻 描 写 得极 为妥 帖 。 可 以 说 《 楼 兰姑 娘 》 因其技 术难 度 与可 听 性 的 双重加 持 ， 已 然 成为 琵 琶教学 、 比赛 、 演 出 中 的 热 门 曲 目 。

一 、 线 性结构 与 三部性原 则 并存

“ 结构 ， 乃 万 物存 在 的 方 式 和 载体 ， 是 自 律并 具 有 形式 化 的 各结 构元 素相 互关 系 的 总 和 。 ” ［ １ ］ 人 们 常说音 乐 是 时 空 的 艺术 ， 不 仅 在形 式上 分布 各个 不 同 的 空 间 （ 位 置 ） ， 还 需要 在时 间 流 动 中不 断堆 积 。 由 此 看来 ， 音乐 的形 式便 成为 了 音 乐 的 结构 。

《 楼兰 姑娘 》 是 以 新疆 若 羌县 （ 即 古 楼 兰 ） 为题 材 的 琵 琶作 品 ， 全 曲 以 一种 文 学式 的 细腻 笔触描 摹 了 丝 绸 之 路 上美 丽而 又 祌秘 的 楼 兰古 国 ， 以 及 多愁善 感 的 楼 兰 姑 娘 。 作 品 整体 结构 如下 （ 见 图 示 ） ：

准 备 得现 引 子 作 曲 家 在 题材 上选 择 了 具有浓 郁 地域 特征 的 新疆 风 格 。 为 了 配合新疆 风 格 ， 选择 琵 琶这 件 由 西域 传 人 中 国 的 民 间 乐 器 。 乐 器与 题材 的 民 族性 ， 一方 面令 该曲 采 用 中 国 传统 音乐 线性 思 维成 为一 种 历史 的 必然选 择 ， 另 一 方 面 也对 作 曲 家 如何 将传 统音 乐 思维 方式 进行 一 定程 度 上 的 创 新 ， 令 其重 新焕 发 出 新 的 光芒 提 出 了 挑 战 。 在 《 楼 兰姑 娘 》 中 ， 作 曲 家 选择 将 西方 三部 性 原则 与 中 国 传 统 线 性 观念 结合 起来 ， 通过 以 线 性 为 主导 、 三部 性 原则 辅 助 的 方式 ， 令 该作 品 既满 足 于线性 结 构 给人带 来 的 一 种 文 学 式审 美体 验 ， 又 将西 方 三部性 带 来 的 矛盾 冲突融 入 其 中 。

通 过 图 示 可 知 ， 作 曲 家将 线性 、 三部 性做 了 各个 层 次 上 的 结合 。 即 结构 在一 定程 度上 显示 出 “ 不 同 步 ” ， 这 种 “ 不 同 步 ” 实 际上 是作 曲 家对 中 西 方 音乐结 构 思维 的 融 合与 重组 。 从 调性 结构上 来说 ｄ － ａ ＿ ｄ 的 五度 布局 十分 清 晰 地表 明 了三部 性 原则 对 于作 曲 家 的 影响 。 但 从 材料 分 布 来看 ， 如 以 三部 性原 则 主导作 品 ， 并 不会 出 现 只 有 华 彩 段 、 无再 现段 的 情况 。 从材 料布 局看 ， 作 曲 家并 不 是 以 西方 三部 性 原则 作为 唯一 标 准 ， 而是 以 中 国 传统 器 乐 作 品 的 线性 结 构为 准绳 ， 以 传 统器 乐 曲 中惯 常 以 高潮 作为 结束 的 表 现方 式 为基 础 ， 加 上二 部性 原则 对 其 的 影 响 ， 最终 形 成 了 《 楼 兰姑 娘 》 在华 彩 段 之后 以 引 子 材料 作 为具有再 现意义 的 部分 结束 全 曲 。 从 而突 出 了 因 引 子 材 料 首尾 呼应 产生 的 平衡 感 与再 现 意义 。 同 时 ， 这极 其 贴合 中 国 传 统音 乐结 构 “ 起 承转 合 ” 中 “ 合 ” 的 内 涵 。

音 乐是 一 种思 维 ， 每一 个 民族在 历史 发 展 的 长河 中 不 断 蜕变 、 沉 淀 ， 最 终形 成 了 各 自 的 稳定 的思 维方式 。 音 乐 作为形 成 民族 的 一个 重要 方面 ， 亦是 民族思 维方 式 的 另 一种 呈 现 。 西方 文 明 源 于古 希腊 ， 因 为三 面 环海 ， 土 地 相对贫瘠 ， 古 希 腊人 将 目 光 投 向 了 大海彼 岸 那遥 远富饶 的东 方。 希腊 人 民 在漫漫 征途 中 ， 逐 渐形 成 了 自 由 、 冒 险 的 精神 ， 同 时通 过远 洋发 现商 机 ， 促 进 了 商 品 经 济 的 发展 ， “ 个体 性 的 自 由 原则 进人 了希 腊人 心 中 ” ［ ２ ］ 成 为 整 个 欧洲 文 明 以 及 欧 洲精 神 的 重要 支 柱 。 这种 个 体 自 由 精 神加 上 欧洲 立林的 公 国 导致 的 多 中 心政 治环 境 ， 为复 调 音乐 的 产生 埋下 了 深厚的 种 子 ， 并 最终 在音 乐 上表 现 为 多声 部 的 形 态 。 反 观 中 国 的 发展 历史 ， 在一 开始 便 注 定 了 要 与西方不 同 （ 思 维 、 音乐 自 周代起 “ 普 天之下 ， 莫 非王 土 ； 率 土之 滨 ， 莫 非王 臣 ” 的 思想 便 已 形成 ， 并 成 为历 代政 治 思想 的 核心 ， 贯 穿 于整 个古 代 。 自 步人 阶 级 社会 以来 ， 中 国 以 统一作 为主要 的 政权 形式 。 这 种 促 统一 反分 裂 的 意识形 态 ， 亦 反 映在 了 音乐文 化 之 中 。 “ 宫 为 君 ， 商 为 臣 ， 角 为 民 ， 徵为 事 ， 羽 为 物 ” 儒 家将 音 乐 与政 治 生活 对等起 来 ， 讲 求尊 卑有 序不 得 越界 ， 认 为 音 乐 应静 、 淡 、 和 、 雅 。 上 述种 种便 是 中 国 传统 音 乐 中 单 声 音乐 形态 以 及线 性 思维 的 根 源之 所 在 。 然而 两 种不 同 的 人文 环境 与 社会制 度下 ， 造 就 的 不 同 音 乐形 式本 身并 无 优劣 之分 ， 只 是 不 同 思 维方 式 、 民族性 格 的 产 物 。 作 为 一名 中 国 作 曲 家 ， 既要 吸 收外 国 优 秀音 乐文 化 ， 同 时 也 要深 人研 究 民 间 音 乐 。 诚如 作 曲 家刘 锡 津所 说 “ 既 要 继 承 民族音乐 文学 思维 的 手 法 ， 也 要掌 握欧洲 ‘ 纯 音乐 ’ 的思 维手 法 … … 改 变程 式 、 僵化 的 ＡＢ Ａ 结 构 ” Ｐ ］ 。 刘 锡 津 在 民 族音 乐 的 创 作 中 也 一直 坚持 着 这种 化西 为 中 、 中 西 结合 的 道路 。

二、写意写实相得益彰

音 乐与 文学 具有天 然 的 亲缘 性 与互 补 性 。 先 于文 字 出 现 的 音乐 ， 最早 也 是作 为一 种表 情 达 意 的语 言 工具 供 人 们交 流使 用 。 但 由 于音 乐 自 身 客观 的 局 限 性 ， 故 其只 能 抽象 地 表达 一些 人类 的 情感 。 文 字 产生 后 ， 人 们开 始 借 助语 言表 达 一些 具体 的 事物 以及 更 为具体 的 情感 。 与 此 同 时 ， 音 乐 在经 历 了 长 期 的 发展 与 积淀 后 ， 于情 感 的 言 说及 情感 的 表达 方 面取得 了 长 足 的 进步 。 音 乐本 身 内 容 与形式 上 的 丰 富 ， 令 其本 身 可 以承 载更 加丰 富 的 内 涵 ， 表 达更 加 丰 富的 内 容 。 语 言亦 在历 史发 展 中不 断进 步并 逐 渐趋 于完 善 ， 具有 了 细 腻 的 文学 功 能 。 中 国 古代 诗 词 便 是音 乐与 文 学相 互交 融 的 典 范 。 音 乐与 文化 所 产生 的 互 补关 系 ， 一方 面是 由 于 音乐 的情 感 在很 多 时候 难 以 用 语言来 进行 描 摹 ， 是一 份 此 时此景 的 心性 与感 念 ， 似 乎除 了 音乐 ， 所 有 的 词 汇都 难 以 给 出 一 份 满意 的 答 卷 。 另 一 方 面文 字所 具 备 的 写实 以 及 直接 指 向 性 ， 又是音 乐 所 缺 失 的 。 音 乐 的 描绘 往往 由 于过 于朦 胧 ， 而难 以 给 出 一 个 具体 的 指 向 性 。 “ 尽美 的音 乐 ， 固 然 有其 独立 的价 值 ， 然 配 以 等美 的 曲词 ， 就会 引 起 种 种情 绪 ， 所感 愈 甚 ， 其 意愈 长 使 音 乐家 与文 学家 各 献其 所 长 ， 以 造 就一 个 完 美境 界 ， 是我 们都 要尽 到 的 一份 责任 。 ” 正是 因 为音 乐 与 文学 有着 密不 可 分 的 关系 ， 掌握 了这 份联 系 之后 的 音 乐 ， 才 可 以 通 向 人 的 思 想 、 情 感 以 及 愿望 。 可 以 说 ， 标 题 音乐 天然 地 掌握 着这 一 份联 系 ， 它 以 一 种特 殊 的 方 式 践行 着音 乐与 文化 的 关联 。

尤 其是 对 中 国 传 统器 乐作 品 来 说 ， 文 学 与音 乐更 是 显 示 出 一 种 密不 可分 的 关系 。 甚 至可 以 说 ， 器 乐 作 品 标 题 性 是 中 国 传 统 器乐 作 品 的 一 大 特点 ， 它 因创 作 者 的 创 作 意 图 ， 演奏 者 的 意 图 ， 以 及后人 对 前 人作 品 而 进行 的 注解 而最 终成 型 。 这 种标 题性 尤其 体 现 在文 人音 乐 中 ， 几 乎 每一 首古 琴 曲 都 可 以 从 文献 中 寻找 到 其文 学 出 处 。 作 为 一 首 琵 琶协奏 曲 作 曲 家 以 “ 楼 兰姑娘 ” 为 题 ， 采 用 标 题 性 的做 法 便 是受 中 国 传 统器 乐作 品 创 作方 式 的 影响 。

（ 一 ） 对 楼 兰 意 象的 塑 造 古 楼兰 国 位于 新疆 若 羌县 ， 罗 布 西泊 北岸 与 敦煌彼 邻 而居 ， 乃 魏晋－ 前 凉时期 西域 长史治 所 。 楼兰 人从何 而 来 ， 又 因 何 消 失 ， 时 至今 日 楼兰古 城 仍 存在许 多 未解 之 谜 ， 可 以说楼 兰对 于 大众 而 言一 直是 一 个神 秘而 美 丽 的 国 度 。 作 曲 家 以 楼兰 为题 材 ， 对 于楼 兰 意象 的 塑 造便 显 得 极为关键 。

谱 例 １ ：

谱 例 １ 为 引 子部分 。 作 曲 家为 了 塑造 静默 、 沉 寂 的 氛 围 ， 在 主－ 属 的 功 能框 架下 ， 搭配一 条 缓慢流 动 的 旋律 。 旋 律 以 ｄ 小 调属 音为起 始 ， 以一 小节 为基 本单 位 ， 进行 变 化 重复 与 展衍 。 虽 然每 个基 本单 位 内 部 的旋 律 运 动方 向 并不 固 定 ， 但通 过旋律 骨 干音 ａ－ ＃ ｇ－ ｆ－ ｅ ， 可 以 清晰地 感 知到 该旋 律 的 下行 本 质 。 于 级进运 动 中 突然 出 现 八度跳 进 的 材料 ， 虽 然在 节 奏与 和 弦结 构上 与其 之前 的 小节 产 生 了 一定 程度 的对 比 ， 但 并 不影 响 旋 律 的 整 体性 。 纵 观 整 个 旋律 ， 逆 分 节奏 的 保 持 ， 主 和 弦的 持续思 维 ， 令 旋 律 具有 了一 种 历史 的 厚重感 ， 也使 寂 静 、 缓慢 的 氛 围 得 以保持 。 频 繁出 现 的 ＃ｇ （ 重属 音 ） 以 及 ＼ 则 加深 了 旋律 的异 域 特质 。 第 ４ 、 ５ 小节 在节 奏上 的 瞬 间 变化 ， 以 及 减小 七 和 弦的 运 用 ， 更像 是 漫漫 黄 沙之 间 突 然 刮起 的 一 阵 风 ， 飘 然 而来 ， 瞬 间 疾走 。 可 见 作 曲 家对于新 疆地 貌 特征 、 风土 人情 的 把握 ， 以 及强 大 的 音 乐掌 控 能力 ， 寥 寥几 笔便 将 一望 无际 的 黄沙 、 蜿 蜒 曲 折 的 汨 罗 河 以 及 神 秘 的楼 兰古 都 ， 呈现 于大 众 眼前 。

谱例 ２ ：

谱 例 ２ 为 《 楼 兰 姑 娘 》 的 主题部分 ， 琵琶声 部 以 轮 指 的 方式 塑造 长音 线 条 ， 通过 音 区 以 及演 奏法 来 凸 显 绵 延久 远 的 历史 感 。 旋律 本身 可 以 分为 ２ ＋ ２ 两 个平行 乐节 ， 由 于 ２ 乐节 的重 复关系 ， 笔 者将研究 重 点放 在第 １ 个乐 节 上 。 谱例 ２ 主题旋 律 以 ｄ 小调 的 属 音作 为 开 始起 到 巩 固调 性 的 作 用 ， ２ 小 节 的 基本 单位 内 部旋 律骨 架呈 现 出 ａ－ ＃ ｇ－ ａ 的辅 助关系 ， 再次印 证＃ ｇ 的 作 用是 为 了 塑造楼 兰 音 乐 中 的异 域 特质 。 从旋律 本 身来 看 ， 上 行跳 进式 的 旋 律 本 身带来 的 跳跃感 ， 也 是 为 了 凸 显 楼 兰姑娘 能歌善 舞 的 特质一令 旋律 的 特 征成 为 一个 民族 的 符号 。 如 果说 旋 律 声部 象征 着 楼 兰姑 娘 ， 那 么 钢琴 声 部则 是对 楼 兰 的 环 境 描写 。 钢 琴声 部通 过 主 和弦上 行分 解 音 型 ， 为长 音状 的 绵 延旋律 注入 一 丝鲜 活 ， 同 时 ， 通过 支声 性 旋律 来填 补 琵 琶 声部 因长 音 产生 的 空 旷感 ， 且钢 琴支 声 声部 又 因 支 声 旋 律 的 不 同 音 区 ， 产 生 了类 似 回 音 的效 果 。 这 种情 景 的 塑造 便是 作 曲 家 对于 楼 兰的 描 写一空 旷 、 沧 桑 、 寂 静 。 通 过 观察 钢 琴声部 节 奏还 可发 现 ， 由 于连 音线 的使 用 ， 原 本 固 化 的 八 分音 符律 动 瞬 间 打破 原 有节 奏重 音 ， 令 钢 琴声 部 具有 了 新疆 手鼓节 奏律 动 的 特 点 。 作 曲 家对 钢 琴 的 理解是 动态 的 。 钢琴 既是 一 个描写 楼 兰环境 的 陈述 者 ， 亦 是一 个为 楼 兰 姑 娘 伴舞 的 参与者 。 这种 视角 的 变化 更 能 帮 助人们 建 立一 个 多维 的 楼 兰 印 象 ， 将 楼兰 及楼 兰 姑 娘 的 文本 概念 变得 更加 立体 与 鲜 活 。

（ 二 ） 写 意 中 写 实

写 意是 中 国 国 画 的 一 种作 画方 式 ， 往 往是 用 最 简单 的 笔 墨勾 勒 出 物 体 的 整体 形 象 ， 通 过 对 整体 氛 围 的 把 握 与建 构 ， 抒 发 作者 的 情趣 。 它并不 追 求 真实 的 再 现 ， 而 是 追 求神 似 ， 这 种祌 似并 不是 脱 离本 体 的 肆 意勾 画 ， 而 是 以一 种 高度 凝 练 的 方式 抓住 本体 的 主要 特点 ， 并 以 此 作 为 艺术 创作 的起 点 ， 达 到 既成 于物 ， 又超然 于 物 的 境 界。 “ 在 我 国 传统艺 术实 践 中 ， 除了 中 国 画 之外 的 其 他传 统 艺术 形式 （ 包 括音 乐 ） 也贯 穿着这 一 美学原 则 ” ［５ ］ 。 虽 然 《 楼兰 姑娘 》 以 琵 琶协 奏 的 形式 展 现 于大众 眼前 ， 但 形 式 上 的 西方 化并 没 有影 响 到 内 容 的 中 国 化 ， 作 曲 家仍 以 中 国 艺术 历 来追 求 的 “ 写 意 ” 作 为 美学 原则 ， 仍然 践 行 着 民 族器乐 的 优秀 传统 。 同 时 ， 作 曲 家对 于 《 楼 兰姑 娘 》 的 艺术 追 求并 不 止步 于 写意 ， 更 在 写意 的 基 础上 加 入 了 写实 ， 将 写 意与 写实 结合 起来 ， 以 虚实结 合 的 艺 术 观 点立 体地 呈现该 曲 的 主题思想一楼 兰 印 象 。

谱 例 ３ ：

谱 例 ３ 为 ａ 小 调旋 律 声部 ， 以 属 音开 始起 到 明 确调 性 的 作用 。 琵 琶 声部 以 逆 分 型节奏 突 出 旋 律 的 舞 蹈性 特 点 ， 用 以 指代 正 在舞 蹈 的 楼 兰姑娘 。 钢琴 声部 以 分解 和 弦 的 方式 充 当 旋律 背 景层 。 钢琴 持续 上行 的分 解 状态 与 琵琶 声部迂 回 下行 的 旋律 线 条呈 现 出 相 反 的运 动 态势 ， 从 音 色角 度来 看 ， 钢 琴跳 音 的 演奏 法 与 琵琶 弹挑 时 的 点 状 发 音具有一 定 相似 性 。 两个 乐 器虽 然形 制不 同 ， 但 相 似 的 音 响 状态 ， 令 它 们产 生 了 一 定共 性 。 由 于声 部 间 融 合 度 的 提 高 ， 虽 然两 声部 运 动方 向 呈 相 反趋势 ， 但并 不 影 响 整体 氛 围 的 塑造 。 钢琴 声部 的 上 行运 动 ， 不 只 是 为 了 支 持旋 律声 部 而 出 现 的 背 景层 ， 其 上行 运动 以 及跳 音 奏 法 本身 便具 有 一种 舞蹈 的 律 动感 ， 仿若 为舞 者 拍 打 的 节 奏 。 如 果说 上述 种 种 ， 是作 曲 家在 追求 整体 舞 蹈 氛 围 所 做 的 努 力 。 那 么 ， 每个 小节 内 部 ， 钢 琴声部 由 旋律 下 方 进 行到 旋 律 上方 ， 因 声 部 之 间无 限趋 近而 产生 的 短 暂 交 织 ， 以 及 由 此 产生 的 音 色 变化 ， 则 是作 曲 家 以一 个旁 观 者 的 角 度 ， 表达 热 烈舞 蹈 过程 中 弥 散 而 出 的 忽 近 忽 远 的 乐声 。 对 于 舞蹈氛 围 的 把握 和 对 忽 近 忽 远 的 乐声 描写 ， 是 作 曲 家 的 写 意 ； 对于舞 蹈者 身姿 的 描写 是作 曲 家 的 写 实 ， 作 曲 家将 舞蹈 氛 围 与人 物 动作 架 构 的 极为 妥 帖 ， 写 意 与写实 融合 的 浑 然一 体 ， 这 多维 的 打造 和精 心 的设 计 ， 真正 实现 了 用音 乐 描写 情景 ， 用音 乐讲 述故 事 。

谱例 ４ ：

如谱 例 ４ 所示 ， 旋 律声 部 （ 琵琶 ） 以第 一小 节 为基 本单位 ， 在 进行 初 次 展衍后 ， 采取 下行 模 进 的 方式 形 成 了 一 条级 进下 行 的 旋律 线条 。 该旋 律 由 ａ 作为 开始 以 Ａ 作 为 收束 。 旋 律在 运 动 的 幅度 上较 为 宽广 ， 跨 越 了 一 个 八 度 的 距离 。 在旋 律 级进 下行 模进 的 过程 中 ， 由 八分 音 符 固 定 的 下行二 度 ｅ － ｄ 与其最后 一次 出 现 时形成 的三 音 组 Ｃ－ Ｂ－ Ａ ， 具有 明 确调性 的 作用 。 钢 琴声部 和 声背景 层 主持续 音更 是 起 到 明 确调 性 的 作用 。 由 于和 声 与旋 律 声 部 令调 性得 到 巩 固 ， 因 此旋 律 声部 变 化音 的 出 现 ， 并 不 能 干扰 到 调 性 的 稳 定 。 变化 音 的存在 一方 面令 旋律 线 条 更 加 丰满 ， 另 一方面 ， 作 曲 家 利用 变 化音 表达 新疆 音 乐 多变 、 热 烈 、 随性 而 至 的 特点 以及 民族性 格上 的真 诚 与 热 情 。 此外 ， 作 曲 家用 来 表达 随性 不羁 的 变化 音 ， 并 不 是 随 意摆放 的 ， 而 是 以 一 种逻 辑化 的 思维 方式 对其 进 行 了 详尽 的思 考 。 正 如前 文 所提 到 的 ， 在 以 一小 节 为基 本 单 位 ， 由 多次模 进 构成 的旋 律 中 ， 以八分音符 固 定下 来 的 ｅ－ ｄ 起到 稳 固 调性 的 作 用 ， 其 他部 分 的模 进关 系 则以 ａ－ ＃ ｇ －ｆ － ｅ 的 半 音级进 为思 路 ， 将 固定 模 式 （ ｅ－ ｄ ） 与模 进 结合 起 来 ， 将半 音 思 维与持 续 思维 结合 起 来 ， 令旋 律 形 成 了 一 种逻 辑式 的 运动 ， 同 时又 显 得 活泼 富有 生气 ， 并 不僵 硬死 板 。

三 、 回 顾传统 与 开拓创 新并 举

在 网 络 时代 飞 速发 展 的 今 天 ， 对 流行 音乐 文化 以 及 西方古 典艺 术 （ 如 钢 琴 、 小 提 琴 ） 的 偏爱 ， 似 乎成 为 人 民 文娱 生 活 的 主流 方 式 ， 民 众 对于 我 国 传 统音 乐 文化 的期 待 反而 呈 现 出 低 迷 的 趋 势 。 国 际 间 频 繁 的经 济 文化 交 往 ， 令 人 民 生 活得 更 加幸 福 ， 国 家建 设 以 及人 民 生 活 向 着 国 际化 的 方 向 不 断 迈进 。 从 国 家未 来 发展方 向 以 及人 民 幸 福指 数方 面来 看 ， 这 无 疑是值 得 称赞 的 。 然 凡事 皆 有 两 面性 ， 从 文 化输 人 的 角 度而 言 ， 越来 越 国 际化 的 背 后 实 际上 亦 有着被 同 化 的潜 在 可能 。

在 过去 的 一个 世 纪里 ， 为 了获得 西方 的 同 等 的 尊重 ， 不 再 受到 侵 略和 战火 的 侵 袭 ， 国 人 努 力在 音乐 、 文化 、 科 技 等方 面全 力 地追 赶着 西方 的 步伐 ， 希望获 得 平等 的 待 遇 。 但 就音 乐文 化 来说 ， 新 时 代 的 作 曲 家 已 越 来 越认 识 到 自 身 文化 所具 备 的 独 特 优越性 ， 在 当 今世界 音乐 的 理 念下 ， 要 想从众 多 的 音乐 中 脱颖 而 出 ， 立 于不 败之地 ， 唯有 民 族 化这 一条 道 路 ， 只 有 对 中 华 民族 的优 秀 音乐 文 化进行 深 刻 的 研 究 ， 将 自 身 文化 的 优 势 显露 出 来 ， 才 能 立 于世 界之 林 。

“ 外 师造化 ， 终得 心 源 ” 足 以 见 得 ， 心 源对 于 中 国 艺 术 创作 至关 重要 的 作用 。 作 为一 名 中 国 作 曲 家 ， 在 音 乐 创 作 的 过程 中 ， 必 然会 受 到 本 土音 乐 文化潜 移 默化 的 影 响 ， 其创作 的 源泉 亦离 不 开 中 国 传 统音 乐文 化 给予 的 强 大 支持 。 对 于 当 代 作 曲 家来 说 ， 如 何将 中 国 优 秀 的 音 乐 文 化与 当 今 飞 速发 展 的 时 代 、 快节 奏 的 生 活 、 人们 的 审美 结合 起来 已 成 为 作 曲 家 们积极 思 考 和努力 践 行 的 目 标 。 刘 锡 津在 琵 琶协 奏 《 楼 兰姑娘 》 中 ， 亦表 现 出 了 作 为一个 当 代 作 曲 家对 于传统 音 乐文化 的 思考 。

对 于传 统器 乐 作 品 来说 ， 由 于 以 线性 思维 创 作思 路 为主 导 ， 故 我 国传 统 器乐 作 品 更 多采 用 展衍 的 手 法对 音 乐 材 料进 行加 工 。 将 乐段 进行 多 次重 复 的 方式 并 不是 传 统 器 乐作 品 的 特 征 。 对于 西方 音 乐作 品 来 说 ， 由 于 强调 乐 段 间 平衡 － 对 比 的 矛 盾关 系 ， 在进行 乐 段 重复 时往往 只 重 复 一次 ， 起 到 加深 主题 印 象 的作 用 ， 对 主题 进 行 四 次 重 复 亦不 是西 方音 乐 所追 求 的 音乐 呈 现方 式 ０ 在 《 楼 兰 姑 娘 》 中 ， 作 曲 家对 Ａ 段进 行 了 四 次重复 。 为 了 突 出 音 乐 在 横 向 流动 过 程 中 的 变 化 ， 作 曲 家 在 不改 变材 料 的 基 础 上 ， 利 用音 区 的 变 化 、 琵 琶演奏 法 的 变化 、 主 奏乐 器 的 变 化强 调重 复 的 区 别 。 虽 然没有 利 用 展衍 ， 对音乐 材 料 本 身进 行 任何 横 向 的 引 申 发展 ， 但 在 四 次重 复 中 利 用 音 区 、 演 奏法 以 及主 奏乐 器 的 变 化 ， 已 经有效 地 分割 了 四 个 乐段 。 这 与 中 国 传统 音 乐 的线 性 思 维 以 及 展 衍手 法 并 没 有本 质 区 别 。 作 曲 家 将传 统音 乐 具 体 的创 作 手法 移 植 到 了 创作 思 维观 念上 ６ 通过 保持 音 乐材 料 ， 改 变旋 律 音 色 、 音 区 、 音效 的方 式令 本 没有 任 何变 化 的 重 复 性 质 乐 段 ， 产生 了 音乐 层 次上 的 递 进 与流 动 。 此举 既巩 固 了 作 曲 家 刻意 营造 的 兼具 历史 感 与神 秘感 的 楼 兰氛 围 ， 亦 通 过演 奏法 以及 音 区 的 变 化表 达一 种 似是 而非 的 缥渺 感 ， 仿 佛楼 兰古 国 经历 的 无 尽 岁 月 。 这 可 谓是 对于 传统 音 乐 的 再思 考 ， 作 曲 家极 为 巧 妙地 将岁 月 的 流 逝通 过 主题的 四次 重 复精 准地表 达 出 来 。

谱例 ５ ：

谱例 ５ 为乐 段 的高 潮 ， 作 曲 家在设 计此处 时 ， 一 方 面透过 跳音 、 扫拂 、 轮指 等演 奏法 塑 造热 烈而 欢快 的 舞 蹈 气氛 ， 另 一 方 面通 过音 阶式 的走 句 写法 令该 处具 有 了 极 强 的 华彩 性 质 。 通 过 内 部材 料可 以 发现 ， 走 句式 的 写 法 中 依 然透 露 着 主 题材料 的 些 许影 子 ， 通 过第 一小 节 的 拆解 可 以 得 到 ｅ － ｂ － ＃ｇ － ａ－ ＃ ｇ－ ｆ－ｅ 的旋 律运 动 ， 这 隐藏 于级 进 中 的旋 律便 是对 Ａ 段 主题 中 （ 谱 例 ２ ） 材料 的 模进 。 这 种对 主题 材 料 的 肢解 与 变奏 ， 既是 作 曲 家在 传 统展 衍 思 维 所做 的 对 比 ， 亦 是作 曲 家 在西 方 动机 思维 下做 的 变 奏 。 而最终 形 成 的 走 句形 态更 是我 国 民 间 音乐 旋 法 中 步 步 高 的 影 射一通 过走 句 式 的 发展 令 音乐 情 绪 不断 攀 升 形成 热 闹 欢快 的 气 氛 。 新 时代 的 民 族 音乐 不 只 是对 于 音 乐材 料 的 解构 与 重 组 ， 对于 民 族 乐 器 琵 琶来说 ， 探索 其 在音 色上 更 多 的 可 能性 ， 亦 是 对传统 的 探 索与 发展 。 谱 例 ３ 琵琶声 部 为 了 呈 现更加 浓郁 的 新疆 风 格 ， 作 曲 家采 用移 植音 色 的手 法 ， 将 琵 琶与新 疆 弹拨 乐 器热 瓦普 做 了 音 色关联 ， 同 时对 琵 琶演 奏 法进 行 了 改 进 。 琵 琶演 奏员 通 过在 无名 指抵 住 琴 弦的 情 况 下进行 弹挑 ， 此举 通 过音 色 的 关 联 以 及旋 律 本 身氛 围 的 塑造 ， 令 人联 想到 热 瓦普 的音 色 。 谱例 ６ ：

琵 琶 的 线性 表 现力 实 际是靠 密 集 的 点 状发 音形 成 的 假 长音 。 作 曲 家采 用摇 指 的 演 奏法 ， 一 方 面是 对主题第 一 次 出 现 时轮 指技 法 的 延 伸 ， 另一 方面摇 指技 法 的 使 用 实 际 上是对拨 子功 能 的 回 归 ， 因其 在 密度 与 速 度 上填 补 了 滚 奏 的 缺 陷 ， 故 音乐 的 表 现力更 加优 秀 。（如谱例 ６）

没有 采 用传 统 的 食 指摇 指 ， 而 是采 用无 名 指摇指 ， 无名 指 摇 指 在力 度上 并 不如 食指 与 中 指 ， 但 其却 因此 而 具有 了 一 丝 温婉 的 气 质 。 此 处并 不 是需要 一 个 在力 度 上 进行 着 重 强 调 的 部分 ， 更 多 的 是 一 种意境 ， 是作 曲 对 一 个曼 妙 神 秘 的 楼 兰姑 娘形 象 的 描 写 ， 女性 形 象 的 温婉 柔 美在 无 名 指摇 指 的 衬托 下显 然是极 为 妥帖 的 。

作 曲 家 对 于 民 间 音乐 的 使 用 突破 了 传 统 意义 上对 于 民 间 音乐 素材 的 提取 。 其作 品 有 时并 不会 再现 真 正 的 民 间 音 乐素 材 ， 但 民 间 音乐 独有 的气 质 ， 却 可 以 长 久地 被 作 曲 家封 锁在 作 品 中 。 究 其原 因 ， 便 在 于作 曲 家 对 于音 乐 理解 与 其他 人 不 同 ， 由 于作 曲 家将 传 统音乐 看 做是 一 个 立 体 的 、 多维 的 、 活态 的 音乐 事项 ， 才可 以 在 看似 简 单 的 传统 音乐 中 提取 众 多令人 意外 的 民族性 因 素 与 民 族 性 思 维 ， 通过 音 乐理 念 与音 乐思 维 的 一致 性达 到 与 民 间 音 乐 精神 上 的 接 通 。 如此 以 来 ， 才可 以 突破表 面 的 相 似 （ 即 运 用 民 间 音 乐素 材 ） ， 在不 出 现具 体 民 间 音 乐素 材 的 基 础 上 ， 仍 可 以 展现 民族音 乐 的 意蕴 ， 为 民族 音 乐 的 发 展 注人 了 新 的 活 力 。

我 国 民 间 音乐 是 中 华 文化 五 千年 以 来 汇 聚 而 成 的 精 神 结 晶 ， 只 有 不 断深 人研 究 民 族音乐 ， 发展 民 族 音乐 ， 才能 将我 国 优 秀 的 音 乐文 化传 向 世 界 ， 我 国 民 族 音乐 才 能 在发 展 中 不 断进 化 ， 音 乐 中 的 民 族精神 才能 随历 史 的 演 进 而不 断进 步 ， 真 正展 现 出 大 国 风 采 与文化 自 信 。 刘 锡 津 琵琶协 奏 曲 《 楼 兰姑 娘 》 便是 一 次对 传统 音乐 文 化 的 再造 ， 作 曲 家并 没 有选 择在 原始 的 民 间 音乐 素材 上 二 次 改 编 ， 而是 通过 提 取 民 间 音 乐 的 文 化 内 涵 ， 以再 现 民 族 神韵 为 目 标 。 其将 民 间 音乐 的 内 涵 置 于西方 体裁 的 外 壳 中 ， 通 过 中 西融 合 的 创作 手 法 ， 令作 品 既有 民族 音 乐 的 神韵 ， 又有 西方 音 乐创作 中 的逻 辑 ， 展 现 了 当代 民 族 音 乐 的新 风貌 。

参 考文献 ：

［ １ ］ 贾 达群 ． 结 构 分析 学 导 引 ［ Ｊ］ ？ 音 乐 艺 术 ， ２ ００４ （ １ ） ．

［ ２］ 黑 格 尔 ． 哲 学 史 讲 稿 录 ［Ｍ］ ． 北 京 ： 商 务 印 书 馆 ， １ ９７ ８ ．

［ ３ ］ 刘 锡津 ． 民族 器 乐 创 作 纵横谈 ［Ｊ ］ ． 音 乐 与 舞 蹈 通讯 ， １ ９８ ３ （ ３ ） ．

［ ４］ 蔡 元培 音 乐 艺 文 社 讲话 ． 详 见 廖 辅叔 ． 记 乐 艺 社 ［Ｊ ］ ． 音 乐 艺 术 ， １ ９８７ （ ３ ） ．

［ ５ ］ 王 耀华 ． 中 国 传 统音 乐 的 结 构 方 式 、 创 作 方 法 及 其音 乐 特 点 ［ Ｊ］ ． 中 央 音 乐 学 院 学 报 ， ２ ０ １ ０ （ １ ） ．