摘要： 竹笛延续唐朝“七星管”的六孔形制至今，这件乐器的身上承载着深厚的中华文化内涵。改革开放以来，竹笛作为一件独奏乐器发展至今，不论是从演奏技巧、曲目创作还是乐器改良都焕发着崭新的生命力，竹笛的发展迎来新的趋势。然而，传统竹笛在音准、转调和音域等方面存在的问题依旧是制约中国竹笛向前发展的几大因素。为此，笔者近年来着重研究这些难点，并探索了中国传统笛如何进行创造性转化与创新型发展的方向。在此过程中，笔者申请的新发明乐器“一种竖吹的管笛”“变音笛”，以及实用新型专利“一种和声笛多功能”都获得了国家知识产权局的授权。希望此探讨能激励更多的演奏者、音乐从业者、爱好者们对乐器新发明进一步探索与研究，为推动中国竹笛事业的发展而努力。

关键词：新发明乐器 变音笛 管笛 和声笛 竹笛

“笛”是中国历史最为悠久的乐器，至今已有 9000年的历史，从河南省舞阳县的贾湖骨笛，到黄帝时期的竹制笛，再到唐朝的七星管，其形制与演奏技法历经变迁。宋代以后，笛子在民间音乐中得到空前发展，并呈现出多样化的器乐演奏形式。然而，随着时代的进步和民乐的发展，传统竹笛在演奏上逐渐暴露出转调不健全、音准不完善、音域不够宽广等问题。因此，近年来对竹笛形制的创新与改良成为了推动竹笛事业发展的重要课题。

一、传统竹笛的性能缺陷

（1）音准不完善：竹笛的音准问题主要是与十二平均律制相对而说的，具体体现在第二孔和第六孔的音偏低。演奏时需要改变口风角度来控制音准，但在快速节奏时难以兼顾，此问题在与交响乐队和钢琴合作时尤为明显。

（2）半音阶声音不统一、音准不稳定：竹笛的半音阶通过手指按半孔实现，但按住半孔的多少因每一根竹笛的不同而略有偏差，且按半孔时竹笛的音色发生变化，对演奏者的演奏难度要求高，不易吹准。

（3）转调不完善：由于竹笛本身半音阶不健全，转调时需要通过按半孔来实现，这导致音准和音量不统一的现象，转调不便成为近年来笛子从业者们最关心的问题之一。

（4）音域不完善：相比于钢琴的广阔音域，小提琴、长笛和二胡也都有四个八度左右的变化空间，竹笛的音域只有两个八度叠加一个四度音域。这样的音域限制着竹笛挑战更宽广的音乐范围。

二、改良竹笛的现状

自中国改革开放以来，随着经济文化的发展，各种演艺形式出现，笛子的演奏与制作得到空前发展。笛子呈现出多孔发展的现象。既有赵松庭先生研发的弯管笛，其形制的特别之处是把吹孔和按音孔之间的一段管身制成U字形拐弯，以缩短吹孔和按音孔之间的距离，便于演奏。还有由山东派笛子代表人物曲祥先生研发的七孔笛，在第三孔下方增加一小孔，为方便演奏筒音作5的♭7与还原7的音高与音准问题。20世纪50年代，笛子演奏家刘管乐将原来的第一、第二两孔变为半音关系，在右手（下手）拇指接触处另开一孔。再有赵松庭先生研发而成的八孔笛，并由戴亚先生普及与推广。其形制是在六孔笛的基础之上，增加两个小拇指的按孔，为解决筒音作5的低音与中音的♯5，低音与高音的♯1。

三、新型吹奏乐器的创新探索

针对传统竹笛的功能性缺陷以及飞速发展的竹笛音乐与民乐时代，作者近年来对竹笛形制进行了深入的创新研究，并有了以下重要的发明。

（一）变音笛

变音笛由笔者和董雪华共同研发，这种笛子在保证音色统一的同时，实现了灵活的转调和音域的拓展。变音笛发明专利已获得国家知识产权局的授权，其代表作品为《传奇》，具有以下显著优点：

（1）灵活的转调能力：变音笛进行转调时，演奏者不需要更换笛子，演奏者手指直接沿笛身的长度方向向下顺移3个音孔，在不变指法的情况下使用四至九音孔演奏即可实现转调，转调方便，且音色统一，不会影响演奏效果。这种转调方式为演奏者带来了极大的便利，使得他们在演奏过程中可以轻松转调，丰富了竹笛的表现力。

（2）拓展的音域：变音笛是在传统六孔竹笛的基础上增设第二笛塞、第七至十音孔，向高音与低音拓展了音域，突破了传统笛子的固有音域模式。变音笛向高音与低音方向拓展了音域，总音域可以达到四个八度。这一突破使得变音笛在演奏时能够覆盖更广泛的音高范围，满足了更多复杂曲目的演奏需求。

（3）统一的音色：在保证音色统一的同时，变音笛实现了灵活的转调和音域的拓展。这使得演奏者在演奏过程中可以保持音色的连贯性和一致性，提升了音乐的整体质感。

（4）创新与传统相结合：变音笛的发明不仅体现了对传统乐器的尊重和传承，还融入了现代科技和

创新元素。这种结合使得变音笛在保持传统六孔竹笛的演奏特色基础上，也具备了新时代乐器的创新性和实用性。

（5）获得国家专利认证：变音笛的发明专利已获得国家知识产权局的授权，这一认证不仅突出了变音笛的创新性和独特性，也为其在市场上的推广和应用给予了有力的法律援助。

总而言之，变音笛作为一种创新和传统相结合的新型吹奏乐器，以其独特的音色、广泛的应用领域、灵活的转调能力、拓展的音域以及创新与传统相结合的特点，备受众多竹笛爱好者和演奏者的关注。在未来的竹笛音乐发展中，变音笛将继续发挥其独特的魅力和作用，为竹笛事业带来更多的惊喜和新的活力。

变音笛

（二）和声笛多功能

在原六孔竹笛的基础上增加了3个吹孔、数个音孔、3个笛塞、一个槽穴，并对原来六孔竹笛的4个出音孔进行了调整与改变。这种新型笛子不仅可以保留传统六孔竹笛的演奏效果，还增加了以下4个方面的功能：

（1）双音演奏：通过下嘴唇贴靠在第二、三吹孔侧面的槽穴中，同时吹响两个吹孔，实现和声双音演奏。同时吹响两个吹孔，使其发出和声双音，通过指法变化，可以演奏不同的和声音程，也可以同时演奏出两个声部不同旋律的特点，还可以快速地演奏两个声部的和声音程、旋律。

（2）拓宽竹笛音域：改变前后出音孔的位置和大小，并在笛尾处增加笛塞，从而拓宽了竹笛的音域。由于将前后出音孔的位置、大小进行了改变，以及在笛尾处增加了一个笛塞，前后出音孔作为指按孔，通过指法的运用，由小拇指与大拇指来按住这两个孔，此改变是在正常六孔竹笛的基础上增加了两个指按孔，分别由左、右手按住各指按孔，由此以来，既不改变原来六孔竹笛的演奏功能，又能演奏出比原来竹笛更宽的音域。以F调梆笛为例，正常六孔竹笛的音域为：小字一组c至小字二组的f，而把前后出音孔作为指按孔，即可演奏出比正常六孔竹笛低一个小三度、大二度、小二度（低音的a、低音的降b、低音的b），通过气息速度的变化还可以将其演奏出中音、高音区。

（3）二、三吹孔分开演奏：第二、三吹孔设有薄笛塞，并各开有数个音孔，通过单独吹奏可以实现一个多八度的音阶演奏。在二、三两个吹孔中间设有一个薄笛塞，并在第二、三吹孔两端各开音孔，且在第一个笛塞上方与第一音孔方向装置一个笛塞，通过第二吹孔或第三吹孔来吹奏，均能演奏出一个多八度的音阶，其音色独特。

（4）第四吹孔吹奏：由于将四个出音孔的位置、大小进行了改变，以及在笛尾处增加了一个笛塞，在前第一吹孔增加按键装置，把第一前出音孔作为吹孔来演奏，用左或右手分别按住笛身的一至四孔，左或右手的手掌心握住笛尾，食指按住第二前出音孔，大拇指按住第一后出音孔，通过指法的运用，能演奏出一个多八度的音阶，且最低音的音孔通过俯吹可以演奏出比它低一个小二度的音程。用第四吹孔演奏出来的声音尤为古朴。

本发明实用新型专利“一种和声笛多功能”是由笔者与董雪华共同研发的新型乐器，已获得国家知识产权局的授权，其代表作品为《远古的呼唤》。

和声笛

四、结语

中国笛子的制作与演奏需要立足传统，面向未来。只有深入学习各时期的笛类乐器的制作方法、音律，汲取宝贵经验，才能更好地对竹笛传统性能的缺陷进行改良和完善。在未来的研究中，我们将继续探索解决笛子制作存在的问题，如尺寸不规范、笛孔大小和间距数据不精确等，并探究吹孔与指孔的制作理论，以制作出更符合新时代音乐作品需要的笛子。同时，在演奏方面，我们也将整理并解决目前存在的音准问题、转调不方便等问题，培养具有新时代思想的艺术人才，为中国竹笛演奏的传承与走向世界而努力。

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