引 言

胡琴的改良可追溯至20世纪初，但系统性、科学化的改良始于20世纪20年代。

当时周少梅、周荣根等人就着手改良二胡，他们加长琴杆至90厘米，增大琴筒并改用蟒蛇皮，提升了二胡的音量和音色。以刘天华为代表的音乐家在那个时代也尝试对二胡进行了系统性改革，包括定弦方式、演奏技巧、教学体系等方面的革新，使其从民间伴奏乐器发展为独奏乐器。上世纪50年代初期，胡琴泰斗陈振铎先生也曾尝试对胡琴形制进行改良，他曾设计了前八角后圆的二胡，并经董玉光先生制作完成。而更早期的胡琴改良尝试则可追溯至宋代马尾胡琴的形制演变，但近代改良的里程碑则集中在20世纪上半叶。

数十年来，胡琴改良的成果涉及形制与结构的创新、音域与功能的扩展、材料与工艺的突破等多个方面。

胡琴作为中国传统乐器中的重要一员，随着时代的发展和音乐风格的多样化，其在音域、音量、音色等方面的局限性逐渐凸显。改良胡琴旨在拓展其音域、扩大音量，使其能够适应更多的音乐作品和演奏需求。通过改进琴身结构、琴弦材质等，增加高音和低音的表现能力，从而满足不同风格音乐对音域的要求。

改良胡琴还能够提高胡琴的演奏性能。改良后的胡琴可在琴弦张力、琴弓设计等方面进行优化，使得演奏者在技巧发挥、音准控制等方面更加得心应手，降低演奏难度，提高演奏的精准度和流畅性。

一、改良奚琴

奚琴最早记载可追溯至唐代，其名称与形态在不同历史文献和诗歌中均有体现。北宋学者陈旸在《乐书》中明确记载：“奚琴本胡乐也”，指出其源于北方少数民族音乐，并描述了其早期以竹片摩擦琴弦的演奏方式。宋代之后，奚琴逐渐改用马尾弓，琴筒材质多为木制，琴弦为蚕丝。宋代壁画（如陕西榆林石窟）和石刻中出现的马尾弓拉奏图像，为奚琴琴弓的改良提供了实物证据。

几年前，笔者尝试改良奚琴。原始奚琴头部是竹根自然形成的弯头，而笔者改良的奚琴在琴头上安装了一个小龙头，其他部位没变。笔者在琴筒下面的琴托上分别装了两个小轴（吉它轴），一个穿外弦，一个穿里弦，采用的是传统丝弦，主要靠下面小轴来调弦。把两个轴分别调音，与二胡调弦一样，将外弦调成A（是G调2），内弦调成D（是G调5）。小轴还有微调功能。改良后的奚琴音域比现代二胡低一个八度。改良胡琴还能够提高胡琴的演奏性能。改良后的胡琴可在琴弦张力、琴弓设计等方面进行优化，使得演奏者在技巧发挥、音准控制等方面更加得心应手，降低演奏难度，提高演奏的精准度和流畅性。（图1）

图1

此奚琴适宜模仿人声，滑音方便，大二度、小二度、八度滑音均十分清晰、干净，用在传统音乐中极具传统风味。

二、胡琴的改良

根据钱树信老师于2006年编著的《避暑山庄宫廷音乐》一书对胡琴的记载：“竹柄椰槽面桐，通长三尺零七分（约102.321厘米），柄长二尺七寸八分（约92.57厘米），槽八分四厘（约2.7厘米），高二寸二分（大约5.5033厘米）。木端三寸八分（约9.652厘米），穿孔扣弦，曲首长五寸六分（14.224厘米），下际安装山口，凿孔通后两轴绾弦，长三寸，槽面正中设柱。山口至柱二尺零三分（约67.66厘米）。竹弓系马尾八十一茎，长八寸七分（约28.97厘米），轧之。”原始记载的杆料就是现代的一种金丝竹杆，也称“担子”，筒是椰壳制成，轴子用黄羊木制成，采用传统丝弦，弓子用竹杆、马尾制成，有千斤。

经笔者改良后的胡琴，保持原始样式不变，主要在功能上进行了改良：①采用丝弦，拉奏时，能把传统音乐演奏出原汁原味的效果，例如：滑音清晰度高，模仿人声效果极佳，无论是大二度、小二度、滑音都非常清楚；②换成钢弦，二胡弦，可以拉现代曲子，音色极有传统风味，例如：拉《二泉映月》非常有历史感和传统韵味；③换成一根粗里弦，一根细外弦，调成同度，如把里外都调成G调“5”时，也可以拉黄梅戏唱段，外弦拉女声，里弦拉男声，最后再拉男女声合唱。笔者是用四胡弓子才能拉出合声效果的，演奏方法：拉男女声合唱时，用四胡弓子同时推或拉，使两根弦发出不同粗细的声音，一个是低八度，一个是高八度，同时演奏出男、女合声音色，不过这个改良还属初级阶段，需要进一步改进和完善（图2）。

图2

改良的意义就是由传统乐器向现代二胡的方向发展，主要是体现多功能、多种音色和新老演奏方法的结合，有多重性和实用性。笔者改良的胡琴仍在承德避暑山庄宫廷音乐中（承德清音社）长期使用，因此，改良制作这件传统胡琴乐器显得尤为重要，具有传承意义。

三、双弦奚琴的改良

笔者对双弦奚琴的改良也是根据奚琴制式加上传统四胡的功能进行改良的。四胡是蒙古族、达翰尔族、锡伯族、赫哲族、汉族等皆使用的拉弦乐器。因有四根弦而得名。

四胡历史悠久，声音浑厚，可用于独奏、合奏、说唱、戏曲伴奏等。四胡早在清朝承德避暑山庄宫廷音乐中就已是宫廷乐器了，是一件少数民族风格浓郁的代表性乐器。原始四胡由共鸣筒、琴头、琴杆，琴轴、千斤、琴码、琴弦和竹杆双马尾等部分组成，而笔者改良后的双弦奚琴，是按原始奚琴样式改良的，同时有四根弦，所以才叫双弦奚琴（图3）。

图3

原始四胡头是朝后弯的，改良后的奚琴头是向前弯的。琴杆采用红木，长82厘米，琴筒竹制，圆型，长18厘米，直径10厘米，壁厚0.8厘米，筒前蒙有桐木板，琴头有骨头片，木制千斤，两根轴是用核桃和黄羊木制成，直径长12厘米。轴的制作过程：先在核桃上打出1.5厘米眼，掏空里面的桃仁，再把黄羊木做成1.5厘米粗的轴杆，把三个大、中、小的核桃打上软胶用轴杆穿到一起，这样改良的轴子就做成了。改良完的轴子外观好看，手把拧弦合适，不打滑，使用方便，安装在下面的小轴是用吉它轴装在琴筒下面琴托上，分别穿一弦和四弦（图4）。穿弦方法：先将一弦和二弦穿入上面外大轴孔眼里拧紧弦轴，然后再把三弦和四弦以同样的方法穿入上面大轴孔眼里然后拧紧弦轴，下面一弦穿在小轴的轴眼里，二弦挂在下面琴托穿弦钉上，三弦挂在下面琴托穿弦钉上，最后把四弦穿入小轴眼里，四根弦都挂好就可以调弦了。调弦方法是先将上方外大轴把两根弦同时拧紧，用大轴先把二弦调成G调“5”，再用下面外小轴把一弦调成G调“2”，这样就成了“5.2”弦了，然后再用上面里大轴把三弦调成G调“2”，然后再用下面小轴把四弦调成G调“5”，里面两根弦调完也是“5.2”弦。四根弦都调成G调（5.2.5.2），这样就可以演奏了。这种调弦方法改良后用起来非常方便。当演奏完曲目时，把四根弦用上面大轴松弦，四根弦就会同时松下来了。如果再想演奏，可以用上面大轴一次性地把里外两根弦都调称“5.2”弦，速度快，准确度高。原因是：两根钢弦同时受力，同时能一次性达到要调的音高，只要经过几次沉弦稳定后，就能保持拉力、张力和松紧度不变，再也不用像四胡四根弦那样一根一根的调弦了。经过改良后的双弦奚琴，调琴弦时不仅省力，还节省了调弦时间。笔者用四胡与双弦奚琴经过多次对比试验，两者调弦差距非常大。用四胡调四根弦，调准后大概要2到3分钟，笔者亲自试验改良后的双弦奚琴，调弦只需几秒钟就能快速调准弦，大大缩短了调弦时间，这也是改良的成果之一（图5）。

图4

图5

乐器改良是一种进步，而不是把某种乐器改头换面就是改良，应该是把传统乐器的不足之处给予弥补，增加其演奏功能，让新的功能被更多的人所接受并被运用到演奏中，发挥改良乐器的作用，这样的乐器改良才具有意义。

胡琴改良并非否定传统，而是通过科学化、系统化的创新，使这一古老乐器在现代音乐生态中焕发新生，成为连接传统与现代、东方与西方的文化桥梁。未来，随着材料科技与声学研究的深入，胡琴改良或将在音色个性化、智能化演奏等领域实现更大突破。改良也是为了推动胡琴的普及和传承，使其更符合现代人的审美和音乐需求，吸引更多人学习和演奏胡琴，从而促进这一传统乐器在当代社会的持续发展和传承（图5）。