琴鉴自序

鉴赏家和古琴家，对于古琴的鉴别，都花费了许许多多的时间。有的苦心孤诣地付出了三五十年的光阴去研究它，怎样是真的，怎样是假的；怎样够“唐”，怎样够“宋”，各有独到的见解。因为见解的独到，也费了好些唇舌来辩论它。结果，越辩论，越明确，把各个独到的见解，汇为公论，那就鉴别的更精当了。兹依据先哲的遗著，及师友的传授，结合辩论所得，连同访琴的实际研究，写了这卷《琴鉴》。因为鉴琴有六项原则，也叫《鉴琴六要》。

我国各城市及广大农村，可能还蕴藏着不少的古琴。这类古琴，往往残缺不全，灰尘满满的，漆色黯淡，断纹斑驳，加上无弦无轸，好像一块朽木板子似的，在不识琴的人看起来，一钱不值，哪晓得这是民族遗产的宝贝，它的价值是估计不出来的。可惜过去没有鉴赏古琴的专书，只有东一鳞、西一爪的记载，检查很不便利。况且这些记载，又是原理原则极抽象的、简单的述说，怎能普及人民大众呢？我在响应文化事业大跃进、在“多”“快”“好”“省”比干劲、比先进的号召下，加速写了这一点很肤浅的鉴赏古琴的材料，为面对工农兵服务起见，文字力求简明，插图力求增多，希望见图思义，由浅而深，明确了古琴是民族遗产的宝贝，都重视起来。由于重视了古琴，可能引起爱好的动机，进而学习研究，对于提倡民族音乐，或者有毫发的帮助。不过个人水平太浅，写得不够深入，而疏陋的地方又难免，深盼海内先进，多多教正，为祷!

1958年4月8日鲁费王生香写于金陵冶山道院跃字第五号

琴鉴目录

卷一 外篇

古琴各部的名称

（一）上面各部的名称

1、额

2、尾

3、颈

4、腰

5、岳山

6、承露

7、弦眼

8、冠角

9、龙龈

10、徽

11、偃月

12、舌

13、凫掌

（二）底面各部的名称

1、轸池

2、嗉

3、龙池

4、凤沼

5、足孔

（三）腹内各部的名称

1、纳音

2、天柱、地柱

3、题款

4、起空

（四）其他各部的名称

1、轸

2、雁足

3、紃

4、蜻蜓头

5、压尾

卷二 正篇

（一）断纹篇

1、蛇腹断

2、牛毛断

3、龟背断

4、梅花断

5、龙鳞断

6、冰裂断

7、流水断

8、各式断纹图

（二）漆色篇

1、浮色

2、乌木色

3、栗壳色

4、龟板色

（三）木质篇

1、桐木

2、杉木

3、松木

4、楠木

5、楷木

6、槐木

7、桑木

（四）形制篇

1、唇

2、徽

3、池沼

4、冠角

5、轸

6、长阔

7、弦高

（五）款识篇

1、唐避宋讳

2、死人题琴

3、少年老人

4、改元换代

（六）音韵篇

卷一 外篇

鉴赏古琴，首先要明了古琴各部的名称，然后由整体的鉴赏，进而逐部的鉴赏，抓住特点，仔细研究，才能鉴赏得明确。不然，那就难免“含混”“笼统”，不知特点的所在，是不够好的。兹绘图说明于下：

（一）上面各部的名称（图1）

图1 琴面图

1.额：也叫首，演奏的时候，首在右边。

2.尾：下边叫尾，演奏的时候，尾在左边。

3.颈：也叫项，首下向内收缩，较窄的部分，叫项。项下舒展而阔的，叫肩。

4.腰：古琴下半部，向内收缩，较窄的部分，叫腰。

5.岳山：在琴首高起的叫岳山，岳山普通高四五分，厚约二分，通常用铁梨木、红木，也有用象牙或玉石的。

6.承露：紧靠岳山的外面，有红木一条，宽约五分，厚约一分，长和岳山相等，这条红木叫承露。承露的意义，按《方言》上说：“覆结谓之帻巾，或谓之承露”；又《独断》上说：“帻者，古之不冠者之所服——‘王莽’无发，乃加巾。”以上两说，就是用一块布把头发盖起来，再用一条窄而长的布带在额际扎起来，这样叫做帻巾，也叫承露。琴上的承露好像额际扎着布带似的。如图：（图2）

图2

7.弦眼：承露紧靠岳山的部分，有七个孔，这七个孔，叫弦眼。

8.冠角：也叫焦尾，它在琴的末端，两边都有硬木镶嵌着，这两边镶嵌的硬木，也叫冠角。

9.龙龈：冠角末端的中间，有一块小横木，长约一寸四分左右，宽约二分，高约一分，镶嵌在那里，这小横木叫龙龈。它的用途是架弦的。也是琴音的关键，它和岳山同样地重要。龈，音银，牙根的肉叫龈，通常当咬字讲，或当牙根讲，琴上的龈是取牙根的意义。因为什么叫龙龈，不叫麟龈、虎龈呢？这个问题需要结合岳山来说明它。岳山和龙龈同是架弦的主要部分，既然有山，山脉的蜿蜒起伏，先哲说它好像一条龙似的，琴上的岳山最高，龈也高一点，好像大山的山脉又从此起结了，因此，叫龙龈。

10.徽：也有写做晖字的。琴上的十三个星星，叫做徽。它的次序，从琴额那头起，一徽、二徽、三徽、四徽、五徽……十三徽。它是泛音的准绳，也是音阶的记号，不过音阶有在几徽几分取音的，并不是呆呆地按徽，就成七音的。徽有金徽、玉徽、各色的宝石徽，普通的是螺蚌徽。十三徽的距离，不完全相等。因为，徽是泛音的准绳，泛音是古琴的一种声音，也是物理学的名词。凡是弦的全体作整个振动时，所发的音声最低，叫做基音，或叫原音，它的波长等于弦长的二倍，基音的几分之几都有音，这音叫做泛音。徽位就是根据着这个道理来定的。弦的全长对折居中1/2安七徽，再对折居中1/4安四徽，3/4安十徽，再对折居中1/8安一徽，7/8安十三徽。全长三折居中1/3安五徽，2/3安九徽。全长五折居中1/5安三徽，2/5安六徽，3/5安八徽，4/5安十一徽。全长六折居中1/6安二徽，5/6安十二徽。从上面看起来，这样折了，那样折，无奈太麻烦了，不如求出2、3、4、5、6、8的公倍数，一次折好，把十三徽的部位都算出来，较为简明，兹用算术方式开列于下：

求2、3、 4、5、6、8的公倍数

2 x 2 x 3 x 5 x 2 = 120

120是公倍数

求出2、3、4、5、6、8的公倍数，是120，然后把岳山至龙龈中间琴弦的长度（从岳山内边起算，至龙龈内边止，万不可把岳山和龙龈的宽度计算在内）。均为120分，自岳山起算，在15分的末线，对准徽的中心安第一徽。20分的末线，对准徽的中心安第二徽。24分的末线，对准徽的中心安第三徽。其余按着算式的数字，对准徽的中心挨次安到十三徽，是一点不会讹误的。七徽上至六徽，下至八徽，差数相等，距离定相等，泛音也相等。六徽至五徽，八徽至九徽，差数相等。五徽至四徽，九徽至十徽。四至三，三至二，二至一；十至十一，十一至十二，十二至十三，差数各相等。差数各相等，距离自然各相等，泛音也自然各相等。凡是最小数的倍数，泛音是相同的。例如：一徽15，四徽30，七徽60， 十徽90， 十三徽105， 泛音相同。二徽20，五徽40，九徽80，十二徽100，泛音相同。三徽24，六徽48，八徽72，十一徽96，泛音相同。又相同是指所得之声为宫、为商、为角、为徵、为羽而说的。

11.偃月：在琴额的顶端，形似偃月得名，也叫覆舟。偃音烟，上声,当倒仆讲，偃月当倒仆的半个月亮讲。

12.舌：偃月中间凸起，像舌头一样的，叫舌。

13.凫掌：也叫护轸。就是琴额两旁向下垂的东西，叫凫掌。凫音扶，当水鸭讲。凫掌好像水鸭的爪子一样。

（二）底面各部的名称（图3）

图3 琴底图

1.轸池：额下有横长池，叫轸池，池内有七个孔，叫弦眼。

2.嗉：轸池上部叫嗉。

3.龙池：琴底中间，有长方直洞，叫龙池。龙池有圆的，也有十字形的。

4.凤沼：龙池下有一长方洞，比龙池短一半，叫凤沼。凤沼有圆，也有方的。

5.足孔：是安雁足用的。

（三）腹内各部的名称（图4)

图4 琴腹图

1.纳音：纳音是琴面内部对准龙池、凤沼凸起的部分。

2.天柱、地柱：天柱、地柱是支持琴面、预防它下陷的。上边的叫天柱，在三四徽的中间，普通是圆形。下边的叫地柱，在八九徽的中间，普通是方形。

3.题款：题款在龙池内纳音的左右，有写的，有刻的，有的沼内也有款识。

4.起空：就是从此起，挖空它。

（四）其他各部的名称

1.轸：琴额下面，在轸池内有七个轴，它是松紧弦用的，叫做轸。轸，音诊。普通用红木或用黄杨木制的，也有用象牙、玛瑙、翠玉制的。

2.雁足：琴的下半部，有两个足，它是拴弦用的，叫做雁足。普通用红木或用黄杨制的，也有角、牙、玉制成的。

3.紃：音川。就是用丝绒线搓成绳，拴在轸上，穿在弦眼里。它的长度要合岳山的内边齐，或稍短一点，不可过了山，过了山，弦不当岳，音声就疲了。紃是拉弦用的，也是松紧弦用的。它下拖的部分，是装饰品，可有可无，宋以上朴而不拖（见宋画），明代较浮华了，甚至饰以珠玉，清代沿用不变，并名之为龙须。近人始恶其有娇贵气，多改朴了。又紃也叫绒剅。

4.蜻蜓头：是把琴弦头上，打上一个结，像蜻蜓头一样，叫蜻蜓头。也叫蝇头结。蜻蜓头要放在紃的交股里，使它不脱落的。这蜻蜓头，结得愈小愈好，愈匀愈妙。它的位置，要在岳山的内上边，排得整整齐齐的，纵有松紧，也不很参差。不可伸到岳山里面来，也不可缩在岳山后面去，总要适当，才好。

5.压尾：是指琴弦的末端,不宜打结，应把它压在弦底下，因此叫压尾。其法：琴弦缠在雁足上，由内向外转，弦须紧靠琴底，缠上几周，缠至末尾，约剩三四分，即将剩下的弦压在弦底下，一拉就紧了，不会松的。余尾要一般长，不可太参差了，并要注意，各弦压各弦，不乱压。

这些小地方，都要重视，不可忽略。老琴人对于琴友的初步估价，就是看看他的琴紃、蜻蜓头、压尾是否整齐合度，来断定他功力的深浅。