平湖先生演奏《流水》可谓经典。管先生曾多次录制该曲，每次录音都会受到古琴音质、演奏者状态、乐曲与琴的配合程度、录音效果等问题的影响，呈现出不一样的声音效果。因而管先生的演奏中，哪一个版本为最佳的模板，是有待考察的。本文将结合logic pro X软件（音乐录制软件），根据声波分析管平湖先生的清英琴版、大扁儿琴版与猿啸青萝琴版，对三个版本的演奏录音进行讨论。
一、管平湖与《流水》
琴曲《流水》年代悠久，韵味绵长，是中国古琴的经典曲目。张孔山的弟子欧阳书唐于《天闻阁琴谱》中云：“起首二、三段叠弹，俨然潺滚滴沥，响彻空山。四、五两段，幽泉出山，风发水涌，时闻波涛，已有蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟，过巫峡，目弦神移，惊心动魄。几疑此身在群山奔赴、万和壑争流之际矣。七、八、九段，轻舟已过，势就淌洋，时而余波激石，时而旋状微沤，洋洋乎！诚古调之希声者乎！”①虽历代皆有打谱、诠释，但近世以来最为人称道的《流水》演奏者非管平湖先生莫属。
管平湖（1897——1967），名平，字吉庵、仲康，号平湖。管先生以《流水》的演奏闻名，其生前录音大概有以下五个版本：中国唱片上海公司《中国音乐大全·古琴卷》收录大扁儿琴所奏版本；龙音制作有限公司发行之《管平湖古琴曲集》收录大扁儿琴所奏版本：由美国国家航空航天局（NASA）制作的《旅行者金唱片》（The Golden Record）中所收录清英琴②弹奏版本，一说猿啸青萝所奏③，一说鸣凤④所奏；龙音制作有限公司发行之《管平湖古琴曲集（增订版）》中收录猿啸青萝所奏版本以及大扁儿琴所奏缩本版。其中《管平湖古琴曲集（增订版）》收录之缩本版，无法与其他版本进行比对，故本文不讨论。《中国音乐大全·古琴卷》所收录大扁儿琴所奏版本，其开始部分拷录有损，乃是同于《管平湖古琴曲集》收录大扁儿琴所奏版本，故此仅讨论后者。因此本文所讨论管平湖《流水》版本仅三种。
关于所用古琴说法颇多，特别是《旅行者金唱片》版本，多种说法都有出处。《管平湖古琴曲集（增订版）》中认为，此版本流水是由清英弹奏：现今鸣凤的藏地，中国艺术研究院音乐研究所认为此版本为鸣凤所奏；猿啸青萝之说出自北京大学中文系教授王风先生，他在介绍猿啸青萝时讲到：
先生最后十多年，演奏、录音皆用的是此张“猿啸青萝”琴。1977年8月20日，美国发射航天器“旅行者2号"，内装有"地球之声"金唱片（注：《旅行者金唱片》），其中90分钟的音乐共收录有27个曲目，管平湖弹奏《流水》，是所有曲目中最长的一首，也是唯一的中国音乐。⑤
可以看出，王风并未称此版本《流水》为猿啸青萝所奏，但是字句排布难免让读者误会。特别是此述后在中国嘉德国际拍卖会拍卖此琴之时广为流传，也未免有抬高此琴价值之嫌。据管先生高足王迪先生回忆，此版本实为清英所奏，清英琴音洪亮清脆，恰与录音声同。李孔元先生见清英琴，亦同此观点，至此盖可定论。
关于此《流水》之版本，乃管平湖师承于秦鹤鸣，秦鹤鸣学川派张孔山传承之版本。根据张婷《管平湖年谱》称在1928年⑥，其后在《近代秦家管平湖》一文中亦秉持此观点⑦。高星在《向着东南飞》中称是在40 年代⑧，而章宏伟在《有关管平湖生平的几个问题》一文中不同意这一观点，认为时间过于靠后⑨。至此盖可知其传承及时间，而后关于琴谱的版本中，齐毓怡与王迪在《漫谈〈流水〉》一文中结合张孔山琴谱认为，管平湖对于曲谱有二次创作⑩。然而，据管平湖见李允中《天闻阁琴谱》原谱之时可知，此谱本来就与师承有所差异。管平湖认为：“恐非原谱不同，实关于技巧方面难以写出。”⑪随后管先生对曲谱进行了重新整理。据此可知，二次创作之说或有待商榷。故此，本文讨论《流水》以管先生整理版本为依。
二、三个版本演奏
管先生所奏《流水》⑫出自《天闻阁琴谱》，共9 段。《旅行者金唱片》版演奏时长约7分28秒，大扁儿琴版本演奏时长约7分17秒，猿啸青萝琴版演奏时长7分15秒。从时长来看，后两个版本演奏时长是非常接近的，但是两张琴本身的差异却是最大的。大扁儿琴为近代古琴，由管平湖先生亲斫，琴高音明亮，余韵较短，是典型的新斫琴声。猿啸青萝琴则是年代久远的古琴，琴腹书有“太康二年于冲”浅墨楷书一行。而太康年号并非独有，晋武帝司马炎皇帝的第三个年号为太康（280—289），辽道宗耶律洪基年号同称太康（1075—1084），故此，认为此琴为晋制与辽制两派之人皆有之。但无论如何，皆可知猿啸青萝琴是至少有近千年历史的古琴，琴声润透，管平湖先生称之为“九德具全”。
即便是演奏同样的曲目，演奏者的状态以及用琴对于乐曲的状态都是有着很深影响的。对比大扁儿琴版本与猿啸青萝琴版演奏声波，可见猿啸青萝琴的尾韵明显长于大扁儿琴，但是首段第三个音开始，大扁儿琴所奏却成了三个版本中最慢的版本。且在首乐段第四个音，左手走弦退复的气口间歇上，猿啸青萝琴与清英琴版都是较为平均和缓的，独大扁儿琴走手音促，间隔长短不一，整个走手音段落完成后，有较长的停顿，但是作为尾韵回响最短的一张琴，其停顿期间是完全没有任何声音的，至少录音音波图并无任何变化（见图1）。然而这种情况并不是乐曲本身所赋予的停顿或想象空间，以猿啸青萝琴版本为例，仔细观察声波可以发现，此版本前三个音稍稍紧凑，于是第四个音后走手音结束的时间也与清英版本相近（见图2）。对照另外两个版本，此处停顿也是最长者，故此可知本来应该最为紧促的一张琴，在此处停顿过长，应该是演奏者演奏状态所致。而此后管平湖积极调整，整部乐曲中声波出现较为平稳的直线处多是大扁儿琴更为短促，说明尽管管平湖在开始曾出现了一定的波动，但后续调整是非常迅速的，而且整部曲目的完成度也是比较高的。大扁儿琴版本演奏时长约 7 分 17 秒，也较为符合此琴音质的速度水平。
猿啸青萝琴版演奏时长7分15秒是较为紧凑的，二者与上述大扁儿琴版开端的问题相似，没有非常符合此琴特质的演奏。但是与大扁儿琴版本不同，此次录音中，管先生一直没有做出很好的调整，直至第二段泛音中段，速度才慢慢降下来，不再是三首曲子中最快的。这应该是源于猿啸青萝琴空灵而回响绵长的泛音所致，使管先生不由自主地放慢速度。第二段中泛音总长度21秒，且泛音后接大指挑六弦五徽半这一个音也是较为紧凑的。紧随其后的挑四弦、挑三弦而下的一系列散音，又非常清楚地体现了琴声特质，故此管先生在此处的速度与另外两个版本相比较不稳定，时快时慢。一直到了第六段连续滚拂时，速度达到最快（见图3），比清英琴版本快了近1 秒，比大扁儿琴版本快了2秒余。盖因此处滚拂连续弹奏是不会受到琴本身尾韵回响影响，一气呵成连续而下的。从这段的演奏也可以看出，管先生在弹奏猿啸青萝琴版本时，整体演奏状态是略快的，因而7 分15秒的演奏时间对于这张颇具年代感的老琴来讲，是并不那么合适的速度。
最后观清英琴所奏，此版本被推选成为代表人类向太空觅求知音的代表作，然其录音算不上出色，虽然对于琴的音色特质及演奏者的触弦有清晰地收录，收音回响等方面亦堪称优秀，但是录音设备的噪声也是三个版本中最重的。那么为何挑选一个噪声颇重的版本呢？
首先，清英琴的尾韵回响绵长，是声音极佳的唐琴，古韵犹存。以第二段泛音止后的第四个音为例，中指勾三弦五徽半长挠处，此琴完全凸显出其深邃之声，若泉水涌出之感。
其次，管先生在操此琴录音时的状态是极佳的，泛音不紧不促，完全呈现了琴之清脆，同时又紧贴《流水》之旨。如第四乐段出现长挠指法时，对比其他两个版本，管先生在气口的把控上都更加从容，左手走弦声音清晰，每动止时，琴韵都能完整地随之而出，这不止体现出管先生此次演奏时的“松沉”，更是演奏状态、琴之特质与乐曲意境的最佳结合。
结 语
综上所述，在本文讨论的三个版本中，单就与《流水》配合的程度这个角度上所使用的古琴，以清英琴与猿啸青萝琴为尚，两琴都颇具古韵，虽年代久远，然而修缮工艺极佳，都展现出优秀的音韵特质及岁月的痕迹。大扁儿琴声音虽然也属良品，间有钟磬之声，然而对于《流水》这样的曲目而言，琴声略硬而不够松弛，难以描绘情境。
在演奏的角度上，大扁儿琴版本虽然开始之时略有差池，然而管先生调整迅速，很快把琴音的反馈与乐章结合一处，完成了一场精彩的录音。猿啸青萝琴版本则不知为何，录制时管先生虽然对于琴声的反馈同样很注重，但是演奏时却略显急促，憾未将此琴极高的潜质完全发挥出来。清英琴演奏状态则是最佳的，不疾不徐、娓娓道来，和缓适宜、张弛有度，散音、按音都展现了琴的特质，特别是吟挠手法的纯熟运用，为此版本提供了展现琴音的完美舞台。
故此，视管先生以清英琴所奏《旅行者金唱片》版本为上品。虽然此版本在录制上略有噪声，但是无论从演奏、琴声还是两者与乐曲的配合上都是无可挑剔的。
①张孔山等《天闻阁琴谱》，载中国艺术研究院音乐研究所北京古琴研究会编《琴曲集成》，北京：中华书局出版社2010 年版，第25册，第166页。
②清英说录于《管平湖古琴曲集（增订版）》的曲目简介，载管平湖《管平湖古琴曲集（增订版）》，香港：龙音制作有限公司2016年版。
③猿啸青萝是广为流行于民间琴人之间的说法，盖出自中国
嘉德国际拍卖会拍卖此琴之时，录王风所撰写之介绍，见下文。
④中国艺术研究院音乐研究所北京古琴研究会编《中国古琴珍萃》，北京：紫禁城出版社1998年版，第82-86页。
⑤王风《猿啸青萝简介》，末尾称“本文数据由北京大学中文系教授王风先生提供"，北京：中国嘉德国际拍卖会，2010 年5月。
⑥张婷《管平湖年谱》，《中国音乐学》2009年第4期，第30页。
⑦张婷《近代秦家管平湖》，中国艺术研究所音乐学院硕士论文2009年，第6页。
⑧高星《向着东南飞》，广州：广东人民出版社2005年版。
⑨章宏伟《有关管平湖生平的几个问题》，《江南大学学报》2005年第1期，第47页。
⑩齐毓怡、王迪《漫谈〈流水〉》，《南京艺术学院学报》1984年第1期，第108页。
⑪同⑥，第32页。
⑫中国艺术研究院音乐研究所北京古琴研究会编《古琴曲集》，北京：人民音乐出版社1962年版，第38-44页。