葫芦丝作为一种独具特色的中国传统民族乐器，具有较强的民族文化特征，在很大程度上推动了民族音乐艺术的发展。葫芦丝从小众视野到大众视野经历了一系列的发展历程，在此期间，葫芦丝文化艺术也得到了一步步的发展。

葫芦丝作为民族乐器，虽说起源于云南地区，但是历经多年发展逐渐进入大众视野，早已普及全国，走出国门了。人们在谈论葫芦丝艺术时，会不自觉地将葫芦丝与葫芦丝演奏的音乐联想到一起，再结合葫芦丝在演奏时所体现出的地域文化，最终演变成为一种葫芦丝艺术型态。然而，由于葫芦丝具有其独特性，如何更好地发展葫芦丝艺术则成为人们面临的一个重大课题。

葫芦丝起源于云南少数民族地区，其葫芦丝的乐曲创作在很大程度上受当地的传统文化影响，演奏者通过吹奏山歌、民间乐曲来完成葫芦丝艺术的演奏，其演奏方式具有鲜明浓郁的地域特色。

葫芦丝作为一种民族吹奏乐器，在多年的流传过程中，其演奏风格形成了百花齐放的发展局面，演奏在内容与形式上都具有流传性、广泛性、群众性。新时期的葫芦丝艺术在各个方面都取得了长足的发展。

其中，陕西风格“秦派葫芦丝”就是当下发展比较迅速的葫芦丝艺术流派之一。“共性中透出个性，个性中隐含共性”便是陕西风格“秦派葫芦丝”的演奏风格。陕西风格“秦派葫芦丝”的发展依靠葫芦丝演奏家自创自演，用自己的智慧与实践来演绎陕西风格“秦派葫芦丝”，甚至领悟了“葫芦丝与人合一”的境界。对陕西风格“秦派葫芦丝”的演奏来讲，虽然有比较高亢、热情的演奏特点，但是同时也存在情浓于水、凄美幽柔的情感流露。

从共性上来看，“滑音”、“指震音”（虚指颤音）、“颤音”和“吐音”、“叠音”、“打音”等等是葫芦丝的传统演奏装饰技巧，具体到陕西风格“秦派葫芦丝”中的演奏技巧除以上各种技巧外，陕西风格“秦派葫芦丝”还大量吸收了中国民族吹管乐中许多传统演奏技巧，下面重点介绍陕西风格“秦派葫芦丝”演奏风格中，最常用而最具特色的特性音和指揉音的演奏技巧。

一、特性音4（fa）和降7（si）

陕西风格“秦派葫芦丝”之所以能形成陕西风格流派，其中之一就是大量作品大都具有鲜明的陕西地域音乐风格特点。

秦腔最能代表陕西地方戏剧剧种之一。秦腔的唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均包括欢音和苦音。苦音腔最为典型，具有悲愤、怀念、凄哀的感情表现能力；欢音腔则表现出喜悦、欢快、爽朗的感情表现。

秦腔音乐的音节中4（fa）、7（si）二音的音高不同于平均律。

4（fa）在“欢音”曲调中，一般略高于本位4（fa），但不到升4（fa），其音高接近本位4（fa）。

7（si）在“苦音”曲调中，低于本位7（si），又略高于降7（si），而是非常接近降7（si）。

一般用葫芦丝演奏用秦腔音乐素材创作或编曲的作品，处理方法如下：

欢音段落的4音应略高于十二平均律4（fa），不到升4（fa）；演奏7（si）音用本位十二平均律7（si）。

苦音段落的7（si）音略低于本位7（si），又略高于降7（si）；演奏4（fa）音用十二平均律本位4（fa）。

我们在用葫芦丝演奏陕西风格乐曲时，特别要区别4（fa）和7（si）的不同音高特殊处理，如果不注意处理好它们音高，就会影响到乐曲所表达的情绪和音乐形象，从而影响到乐曲的风格。

二、指揉音

指揉音(也称指扇音、指震音或虚指颤音），指揉音是陕西风格“秦派葫芦丝”曲中最具代表性的手指演奏技巧，它不同于指颤音或虚指颤音，产生的效果更具地方色彩，也较实在。指揉音是采用葫芦丝下把位中指按第二孔（半孔）和无名指按第一孔（三分之二左右），双指同时进行均匀上下扇动（注意中指与无名指不要抬得过高，上下触孔也不能太实），产生出如同秦腔板胡压弦的独特效果。

指揉音在我们传统七孔葫芦丝上应用：

1、全按作5（sol）的降7（si）；

2、全按作2（re）的4（fa）；

3、全按作1（do）的4（fa）；

全按作1（do）的4（fa）音，与上面1、2的不同是：第三孔正常打开不动，也是用中指和无名指进行平稳均匀扇动，不过较之全按作5（sol）的降7（si）和全按作2（re）的4（fa）音的压孔位置要更多一些，当然双指扇动触孔也不能太实。

上面简单介绍了陕西风格“秦派葫芦丝”演奏风格的特性音和指揉音的演奏方法与技巧，其实“秦派葫芦丝”把许多北派民族吹管乐的一些演奏技巧巧妙运用到陕西地域风格乐曲中，丰富和发展了葫芦丝演奏技巧，也为把云南少数民族乐器葫芦丝扩大和推广到全国各地迈出了坚实步伐。

葫芦丝艺术作为音乐艺术的一个重要分支，在推动音乐艺术的总体发展中能够起到较大的作用。由于葫芦丝艺术的特殊性，在当今音乐发展的新时代，如何更好地发展葫芦丝音乐成为每一位葫芦丝传承人的重要使命。

陕西风格“秦派葫芦丝”是葫芦丝艺术一个分支，在国内有着一定影响力，“秦派葫芦丝”它对深入推广葫芦丝艺术文化，让更多的人对葫芦丝艺术加深印象，走向主动了解和积极学习。

葫芦丝作为中华民族一种典型的民族乐器，为中华民族优秀文化的丰富和传承发挥着不可忽视的作用。葫芦丝艺术乃是中华文化艺术宝库中不可多得的瑰宝，它的发展历史以及艺术特色需要更多的人去了解、学习、传承和推广。每一位对葫芦丝艺术文化感兴趣的传承者身上都担负着葫芦丝发展的未来，理应接过葫芦丝艺术文化传承和发展的重担。同时让我们携手共同完善、发展陕西风格“秦派葫芦丝”事业！

作者介绍：相隋柱，著名竹笛、箫、埙、葫芦丝、陶笛演奏家，一级演奏员。毕业于西安音乐学院。现任中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会理事，陕西省民族管弦乐学会副秘书长，陕西省竹笛专业委员会副会长，陕西省葫芦丝、埙、陶笛专业委员会会长，中国文旅部认证中国民族管弦乐学会考级考官。在不同报刊、杂志上发表数十篇音乐评论及论文，先后创作歌曲及不同类型器乐曲近百首，出版有陕西风格民族器乐系列《陕西风格民族器乐系列∙笛子曲集》《葫芦丝大教本》。代表作品《秦韵》《秦凤》《节日》《月夜思》《山寨情思》《闹社火》《风雪蓝桥》等。辞条辑入《中国民间名人录》《中国当代艺术界名人录》。

文章来源：微信公众号笛子艺术网2026年9月1日推文