随着新时代、新形势和世界各国音乐的迅速发展，民族管弦乐配器的科学性、逻辑性、交响性和表现性不能不引起我们很好重视和认真研究。

民族管弦乐各组乐器的和声音组合是配器中一个非常重要的问题，它对于音响的平衡、音色的协调与乐曲的表现力有直接的影响。本文根据自己创作和学习的一些体会加以阐述。

一、拉弦组乐器的和声音组合

此组乐器一般包括高胡、二胡、中胡和较普遍使用的大提琴及低音提琴。在创作中，有人把高胡、二胡当作管弦乐队中的第一小提琴和第二小提琴来运用，这是错误的。因为高胡和二胡，两者音色差别大，高胡音色明亮、悦耳，二胡的音色却丰满、柔和而优雅。如果将谱例（一）：交第一小提琴演奏第一声部，第二小提琴演奏第二声部，这是非常和谐的，因为二者音色一样。但是交由高胡和二胡分别演奏这两个声部，就显得不协调了。那么，是不是因为这方面的短处而放弃对高胡的运用或对此产生讨厌的情绪呢？解决办法是有的。一种办法是：将高胡（起码两把以上）和二胡（起码两把以上）各自演奏两个声部，如谱例（二）：第二种办法是：纵使高胡和二胡分别演这两个声部，但加入梆笛和曲笛或高音笙或杨琴琵琶一齐或分别作同度的二部演奏，如谱例（三）：高胡和二胡的不协调效果就基本消除或被溶合其他协调音色之中。

高胡和二胡由于音色差别大，而作复调进行倒是很好的，如谱例（四）：

如果是三声部和声音，最好是谱例（五）这样安排。

谱例（六）则是上二声部是动的，下一声部是静的，其安排这样较好：

如果是四声部和声音，高胡演奏上两部声，二胡演奏下两声部（叠置法），如谱例（七）。两层音色效果；高胡演奏第一、第三声部，二胡演奏第二、第四声部（交置法），如谱例（八）：音色溶合其中；高胡演奏第一、四声部，二胡演奏第二、三声部（夹置法），如谱例（九）。产生混合的音色。二胡与中胡由于音色相近，作以下组合，效果均良好，如谱例（十）。

由于二者音色相近，不用交置法和夹置法，也较少用作复调进行。就胡、二胡、中胡来说，如果遇有三声部和声，如谱例（十一），一般不各自演奏一个声部，而是谱例（十二）这样安排，如果是四声部和声，其组合可以是谱例（十三）那样。

中胡与革胡可以作二部（最好是八度以内）的和声进行，如谱例（十四）。革胡可以协助低音提琴演奏低音。而它以丰满和低沉的音色见长，演奏复调旋律。既能丰富和声色彩，又能增加乐曲的表现力。

低音提琴一般多作和弦根音或和弦转位低音进行。有时也与革胡演奏复调旋律。如果本组全部乐器演奏二声部，这要看在哪个音区，各乐器音区都适合或较适合者同度演奏，如谱例（十五）：

各乐器音区不适合者作八度或两个八度重复，如谱例（十六）。

如果本组全部乐器演奏三声部，革胡和低音提琴常低八度复奏低声部的音。其安排如谱例（十七）。

如果本组全部乐器演奏四声部，中胡与革胡和低音提琴一般作低八度复奏五音和根音，如谱例（十八）。

板胡一般作为色彩乐器，演奏主旋律或副旋律为主在本组运用。

二、弹拨组乐器和声音组合

本组乐器一般包括柳琴、琵琶、杨琴、中阮、大阮。

这一组乐器不但作为旋律乐器和节奏乐器运用很有特色，而作为和声乐器也非常有效果。因为每件乐器本身能同时演奏两个和声音，有的甚至可以演奏三个与四个和声音，它们还可以长奏至二十几小节以上，这两点西洋管弦乐的木管和铜管乐器都难能相比的。它们各自都不可能同时演奏两个音，而吹奏长音也受气力的局限。弦乐组的低音提琴演奏双音有困难，小、中、大提琴演奏双音可以，但演奏三音、四音长音根本就不行。正由于以上特点，这组乐器利用和声音组合造成强大的音势是极其优越的，如谱例（十九）：

本组的琵琶与杨琴的音色难于溶合在一块，它们一般都通过中阮这件很好的中性乐器给予调和。比如谱例（二十）：

如果只用琵琶和杨琴各自演奏一个声部，较难听：各自演奏两个声部，音色也不怎么协调，但加上中阮同时演奏这两个声部，效果就好多了。如果琵琶和杨琴的二声部音区高，中阮作低八度复奏亦好。

由于柳琴的定弦为：它一般演奏高音区的和声层和单独或与其他乐器一起演奏主旋律。柳琴一般是低八度记谱。

由于琵琶的定弦为：在合奏中，它的最高音区的和声音一般交由柳琴演奏。

如果是谱例（廿一）这样的和声音，柳琴演奏上三声部，琵琶演奏下三声部：

若加杨琴，可以避免重复三音而同时演奏g、c二音。

如果要在下面再加和声音，一般如谱例（廿二）这样安排较好：

中阮一般充实中声部的和声。大阮一般演奏低声部的和声。它们也可在一起或与别的乐器在一起演奏主旋律或副旋律。

不管是柳琴、琵琶、杨琴、中阮、大阮，每件乐器单独演奏两个和声音都有很好的效果。但要注意换音的节奏不宜过密。速度也不能太快，尤其演奏三音与四音时（杨琴除外）更要注意换音换指的方便。当然，如果是同音和弦的反复演奏，就没有这样的问题了。

本组也有不用柳琴，而用大三弦的。大三弦的音色较浑厚，一般多与大阮或 革 胡一起演奏低音。而由于它的穿透力强，有时也单独或与其他乐器一起演奏主旋律或副旋律。还有用木琴的。它一般作色彩乐器用。

三、吹管组乐器的和声音组合

本组乐器一般包括柳笛、曲笛、新笛、高音笙、中音笙、高音唢呐、中音唢呐和次中音唢呐。

高音笙、中音笙各自本身可以吹奏二音、三音、四音，所以它在这方面同样比西洋管弦乐的木管、铜管哪件乐器均都优越。西洋木管乐器和铜管乐器吹奏双音要两件乐器，吹奏三音要三件乐器，吹奏四音要四件乐器。而且，各乐器吹奏双音、三音、四音时，各个乐手用气又不一定均匀，音色又不一定统一，控制又不一定一致。笙由一人演奏，这些矛盾问题则不存在了。

由于笛、笙、唢呐的音色差别较大，如果是二声部或三声部的和声音。不可交由每件乐器演奏一个声部，这样很不协调，如谱例（廿三）。最好是作同音色乐器演奏双音或三音。如谱例（廿四）。如果是三声部，按谱例（廿五）的安排能产生非常明亮的效果。

如果是谱例（廿六），这样安排能产生丰满、浑厚的音响：

等等。

拉弦、弹拨、吹管三组乐器如果一齐演奏和声音，一般按以上各组的组合法各自重复。

事实告诉我们，各组乐器和声音组合的好，音响就协和、悦耳；组合不得法，音响就粗糙、剌耳，这就直接影响到作品的内容表现和作品的质量以及欣赏者的听觉。

当前，民族管弦乐队虽然尚未规范化，有的乐器的构造也尚欠完善。但它的特色和优点是他者非能相比的。我们不可墨守成规，更不能悲观叹息。我们要看到光明的坦途。可以断定：民族管弦乐势必要大力发展，乃至成为世人侧目的东方之音，竖立于世界音乐之林。它将在保持民族特质的基础上，吸取西洋管弦乐配器法中许许多多的能够结合我们的实际而沿用的各种表现手段和技法来丰富自己、充实自己，它将扬长避短，不断实践，不断创新，不断前进！