1991年10月12日在江苏省锡剧团实验剧场举行了我院音乐系青年讲师柯明的琵琶独奏音乐会，由指挥家石中光教授所领导的江苏爱乐交响乐团协同演出。

音乐会公演后，琵琶同行和新闻舆论界有较强烈的反应，认为音乐会开得好，严肃认真，艺术水平较高。在当前严肃音乐处于低潮的形势下，柯明和她的合作者们用自己的行动说明了我们的民族音乐是有听众的，有前途的。关键在于我们能否拿出高水平的作品和演奏来。

音乐会的第一首乐曲是由马新建重新编配的琵琶与弦乐《月儿高》,较传统独奏曲有着更多的新意。温顺柔相的弦乐衬托着琵琶独奏那细腻多变的音色，与传统独奏谱不同的是乐曲后半部弦乐重复出现主题音调，增强了拉弦乐器与主奏的弹拨乐器的音色对比。这首乐曲的改编和演奏使听众特别是青年听众更加容易接受。柯明演奏的《弊族舞曲》有着年青人的激情，层次分明，像一首情景交融的散文诗。传统大曲《霸王卸甲》则充满了刚之美。柯

明的扫弦出手有力，颗粒感强，但强奏的音色又不裂不燥，控制合度。《丝路幻想曲》是乔惟进的新作。乐曲表现了汉唐时代丝路途中商旅长途跋涉中种种欢乐、喜悦、激动、紧张的情绪和坚韧不拔、百折不回的精神。柯明在演奏中巧妙地在部分段落中用发音弦二分之一弦长处触弦单奏的新方法，使旋律有类似某种当地民间管乐器的音色，风格新颖别致。

柯明演奏的成功之处，还在于她较自然地处理乐句的气息(即中国传统器乐演奏理论中的“调息”),这正是一个中国乐器演奏者在进入较高境界时，要遇到的最重要的课题，一个能否体现真正的“中国式”音乐节奏句法的关键。

柯明学习琵琶由闵季骞教授启蒙。考入本院后，师从周静梅副教授。1982年曾获首届刘海粟奖学金。毕业后，留校任教，仍不放松业务进修。1984年起，在北京随王范地教授深造，并得到刘德海教授的指导。在主修琵琶的同时，还学习了中阮、古琴等弹拨乐器。

1986年起，柯明曾先后与江苏省爱乐交响乐团、日本名古屋交响乐团和上海交响乐团合作过，这在琵琶演奏者的同行中，她很幸运地比别人更多地得到与大型乐队合作的音乐感受和增强了她对大型作品(如曾由她独奏并灌制唱片的交响叙事曲《乌江恨》)的驾驭能力，这些都是她音乐会成功的原因吧!

我们期待着柯明在琵琶艺术的道路上取得更大成就!

文章来源：南京艺术学院学报(音乐与表演版),1992,(1):64.