《乐器》杂志1983年第5期发表的王自强同志的撰文《扬琴弹弦技巧初探》(以下简称“王文”),对扬琴弹弦技巧的基本方法作了概括的分析和阐述，这对习奏扬琴者来说是非常有益的，作者通过演奏实践加以探索研究的精神也是应予充分肯定的。该文前面结合有关扬琴广泛流传的不同流派、不同风格，述及我国悠久的文化遗产。我认为有些观点和提法，似欠周妥，值得商榷和探讨。

任何艺术流派(包括扬琴艺术流派)的形成，首先总有其历史的继承性，离开了乐种及其师承而有流派，历史上尚无此先例；其次继承传统，师承前辈，还必须突出表现在结合自己的发展创造，形成独特的艺术风格；再是流派的成就和影响，要获得社会和同行的公认。关于扬琴艺术流派的阐述，是学术研究的专题。我想，若从上述三个方面客观辩证地去探讨分析，也许更符合实际而具有说服力。中国扬琴相传约有四百年的历史。由于文献资料的不足，扬琴传统流派的演变和形成，也只能从清末民初算起。扬琴的主要艺术流派有广东音乐、江南丝竹、四川扬琴、东北扬琴、山东琴曲等。而王文提到的广泛流传的不同流派、不同风格，却以陕西、四川、北京、天津、新疆、广东、江南方面……而命名。这是简单以“人”现居何地而划分，这种“户口式”的提法，容易引起混淆不明的效果。王文中所说：“陕西方面细腻，以颤竹、滑竹、揉弦见著”。据王沂甫亲述，这是辽宁盖县民间艺人赵殿学早在二十年代开创的扬琴流派，他把颤竹、滑竹、揉弦的技巧，首先运用于《苏武牧羊》的扬琴独奏。赵殿学精擅皮影戏音乐，还自制传统扬琴，编演过《水龙吟》、《罗江怨》等扬琴曲。王沂甫师承赵殿学，在东北继承又发展了这一扬琴流派，为扬琴事业作出贡献。他们无疑是“东北扬琴”流派的主要代表人物。而王沂甫调陕西从事扬琴教学则是在五十年代，故王文对这流派风格称谓“陕西方面”,还不如称谓“东北扬琴”为妥。这种事例，在民乐界是屡见不鲜的：如赵玉斋是公认“山东等派”的主要代表之一，不会因为赵玉斋于五十年代调至沈阳音乐学院执教而被改称“东北筝派”;同样，吕文成精擅高胡、扬琴及作曲、演唱，他虽然曾长期旅居上海后住香港，但以广东音乐杰出的艺术大师而闻名。

王文列举了扬琴不同流派、不同风格和一代造诣很深的扬琴家，广东音乐提了丘鹤俦和陈德钜二人，却只字未提广东音乐扬琴的一代宗师严老烈，我认为这是该文的一个失误。严老烈精通音韵，能作诗文，擅长扬琴演奏。他在二十年代最早以扬琴手法，创编了《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》、《到春雷》、《寄生草》、《卜算子》等作品。当时由于受到“五四”运动的思潮影响，他的作品就有一种革新的唤醒国民的新意。这些乐曲流行至今已六十多年了，却仍给人以强烈和振奋的效果，成为广东音乐早期的经典作品，也是迄今发现的最早创编的扬琴独奏优秀曲目。严老烈的高足罗绮云和吕文成，相继在二十年代末与三十年代在新月唱片公司录制过扬琴独奏《倒垂帘》、《连环扣》、《银河会》等。与此同时，我的老师、江南丝竹扬琴先辈任晦初(李鸿章之婿)在上海百代唱片公司最早将丝竹乐曲《三六》、《花六》改为扬琴独奏并灌制唱片。这些都是中国扬琴独奏迄今保存的最珍贵的音响资料和文献。还有前面提到的辽宁盖县的赵殿学等，他们都是中国扬琴传统流派的开创者和奠基人。虽然他们都已仙逝，作为扬琴工作者，我们将缅怀纪念先辈宗师留下的宝贵遗产。

关于扬琴演奏技巧的发展，王文从丘鹤俦于1921年所著《琴学新编》总结的“竹法十度”,谈到王沂甫于五十年代末期在总结前人的基础上提出的扬琴“八大技巧”。这些是不同时期对扬琴演奏技法及其理论的概括和总结。随着创作、乐改、教研的不断发展，建国卅六年以来，扬琴的演奏技巧又不断出现突破和创新。我想在此补充概述一下。它的演变发展的主要标志有三：一是除以基本竹法外，已构成各种组合竹法，即有二种以上基本竹法的组合序列，例如指弹齐竹、上下滑颤乃至双声部的织体结构等；二是除以“竹法”为主以外，又增添了新的“指法”技巧，例如抓弦类的托、劈、挑、抹、撮及钩弦等；三是“竹”、“指”复合技法的发展，例如滑抹类、揉弦类、点弦类的各种技法。用一手持竹击弦的同时，另一手用滑音指套或手指在琴弦上完成各种不同的滑抹或点按动作，籍此美化乐音，增添曲线效果与色彩的变化。也有“竹”、“指”同奏多声部的织体，如一手持竹击弦、另一手同时抓弦的复合技法。此外，采用双音琴竹演奏各种和弦音，用指甲连续摇拨大幅度的特技滑音(可奏出风声呼啸或鸟叫声),用指弹法演奏单、齐、轮竹的技巧、各种装饰音以及摘音、木音、仿泛音、自动化泛音等……都是前所未有的创新技巧。这就需要在总结前人成果和掌握当今信息的基础上，对扬琴的传统技巧、常规技巧和创新技巧，进行全面汇综分析。根据各种不同的演奏方法、特点及其不同音型而加以分类、归纳，将扬琴演奏技巧综合规范为十类技法系统：单竹、齐竹、轮竹、颤竹、滑抹、揉弦、拨弦、抓弦、点弦及装饰音(花音)。这和丘鹤俦在二十年代初提出的扬琴竹法“老十度”对照，亦可称为八十年代扬琴技法“新十度”。为了便于记忆使用，我将它试作六言四句的口诀：

扬琴十类技巧，运竹击弦有法。单齐轮滑又颤，点拨抓揉加花。

这十类技巧系统，体现了现代扬琴演奏技巧的总体结构。它们之间是有机联系的，互相变化的和不可分割的。关于扬琴十类技巧的训练和运用，可见笔者发表于《中国音乐》1984年第4期的《从扬琴特点看它的演奏技巧的发展》以及《中央音乐学院学报》1985年第1期的《扬琴技法分类、术语、符号规范化之我见》两篇拙文，这里不再赘述。谨此补充，提供给扬琴工作者参考和探讨。