张昱和他的低音拉阮

几年前在北京的乐器展会上就见过张昱，他带着他改良的拉阮以及其他改良民族乐器参展。前不久在北京国际展览中心举办的2024年国际乐器展上，又见到了张昱，他带着他改良的低音拉阮和高音拉阮参加了中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会举办的改良乐器研讨会，并在现场向专家试奏了两件他改良发明的乐器——低音拉阮和高音拉阮。现场的韩宝强、丰元凯、李玲玲等多位专家对其改良乐器给予了很高的评价和积极的肯定。

昱式低音拉阮

家学熏陶热爱音乐

张昱1952年出生于辽宁抚顺的一个知识分子家庭，其父张恒岳是机电高级工程师，同时也酷爱音乐。其母李顺华为音乐教师，舅舅李宏林为辽宁日报高级记者、著名作家；姨母李莉是抚顺市歌舞话剧院导演。张昱的大弟弟张智在抚顺市群众艺术馆创编部从事钢琴、电子琴、二胡的演奏与教学，同时也搞作曲与配器；二弟张晔从沈阳音乐学院提琴制作系毕业后，进入抚顺艺术研究所工作，也是高级提琴制作师。

出生在艺术氛围浓厚的家庭，张昱自小就对音乐艺术产生了浓厚的兴趣。他记得，当时八岁的他和弟弟轮流拉家里的一把二胡。二胡就是他的启蒙乐器。后来，张昱又学习过小提琴和电子琴等乐器。

张昱1968年作为知青下乡，因为会演奏乐器，他和弟弟都被抽调到县文艺宣传队当二胡演奏员。1974年，张昱结束了知青生涯返回城里，被分配到抚顺发电厂从事修配工作。他先后干过铸工、钳工、木工等工作。一系列技术含量很高的工作，将张昱打造成一名动手能力极强的人才。在工厂他也是文艺骨干。

受人启发痴迷乐改

2002年，因为种种原因，张昱从单位办理了内退，挂起“西洋琴行”的招牌。琴行兼乐器维修与制作、钢琴调律于一体，同时琴行还进行二胡、萨克斯教学培训的工作。在承接乐器维修服务时，他发现一些乐器配件难以找到，于是便尝试自己动手制作。“当时没有老师，看一些制作的书，结合实物练习制作小件乐器配件。”后来张昱的二弟张哗在沈阳音乐学院提琴制作专业学习提琴制作和钢琴调律。张昱跟随弟弟参加了国内一些大型的乐器展会，眼界大开。在展会上，他认识了弟弟的老师、资深的低音乐器制作师江云凯先生，他对江先生在乐器展会上展示的低音拉弦乐器很感兴趣，于是也萌发了制作自己的低音乐器的想法。至此，他一步跨入了研发制作低音乐器的领域。他称，当时他所在的民乐团是一个有60多人规模的队伍，低音拉弦乐器在乐队中一直是一个问题，因此他决心亲自研发、制作低音拉弦乐器，已解决乐队中低音乐器不理想的问题。

张昱的乐友很多，为了丰富当地的音乐文化生活，他还发起成立了抚顺市民族管弦乐团。

张昱在制作高音拉阮的面板

张昱的工作状态

研发双膜体低音拉阮

在乐器研发制作中，张昱忘不了二弟给予他的制作技艺的传授与热心帮助，后来他从江云凯先生那里也学到了不少的制作知识，尤其是老人家的创新精神给予他很多激励。张昱手里至今还保留着江云凯老师亲手调制的几桶提琴油漆以及他的制琴工具。睹物思人，张昱兄弟深深怀念与江云凯老师在一起的日子。

早在2005年，张昱就开始从事民族乐器的改良工作，他最初研发了三弦低音胡琴，还研发了电声柳琴，并给沈阳女子乐团制作了四把水晶无线遥控电二胡。

2010年，他研发的双音域多音色多功能胡琴，获得了发明专利证书。

2010年10月，张昱研发出他的第一把民族低音拉弦乐器“昱式低音拉阮”，他将其命名为一号葫芦琴。

一号葫芦形琴声音通透，音质音量达到了理想的效果。在先后的几年时间里，张昱又研发出阮形、缺角形、扇形等5把创新乐器。2023年，他开始研发膜板相结合的民族低音乐器。他认为，低音乐器追求的特点就是厚重、丰满通透。他采用安装内胆的方法，这种优势体现了复共鸣原理，板膜结合则增强了振动共鸣，琴的外观是以葫芦阮为蓝本。

昱式拉阮，主要采用大阮谐振弦长和箱式膜振动发音原理。

在乐器展会上展示的拉阮

张昱介绍了该款低音拉弦乐器的主要特征及发音原理如下：

（1）膜振动主要改变远离人声的板振动发音原理，与胡琴的发音同步。主要措施为双箱体、双膜，连音环体，横式音柱，双桥码，固定式双弦谐振器，（定弦为GDA），可调式三脚码。由三箱体同时发音的新型膜振动乐器经调式后达到较为理想的效果；

（2）以中阮与大阮的基本外形相结合的外型设计造型优美。

（3）侧板框的设计由内模具向外有25mm横纹木料相衬。内外边起孤的结构，排除了某种乐器的四个角木对身体谐振的限制，使之自由振动。

（四）漆的研制，经多年研制出来的水性SCD漆，用于拉阮试验效果良好。

张昱介绍说，与传统低音乐器相比，他的“昱式低音拉阮”其优势在于：声音稳定，不受潮湿气候干扰，音质、音量大于革胡，比大提琴音量还大。

改革乐器获专业人士赞誉

张昱介绍道，他的昱式拉阮诞生后，引起了很多专业人士和有关部门的重视，当地一位文化局副局长喜欢大提琴，他借走张昱研发的低音拉阮去拉，这位副局长兴奋地告诉张昱：“我一拉这琴，楼栋里振得嗡嗡响，这声音太好听了。”

抚顺市民族管弦乐团首习拉阮老师原来一直拉大提琴，他坦言：拉完昱式拉阮后，感觉没法再拉大提琴了。这话虽有些夸张，却也道出了这位首席对昱式拉阮的喜爱程度。沈阳一位研究革胡的老师说：昱式拉阮的音质远超革胡。革胡本身造价也不低，而昱式拉阮的性价比非常高。

据悉，抚顺民族管弦乐团十年前已经开始用低音昱式拉阮了，演出中低音效果十分鲜明，受到专业人士的赞誉。“上海民族乐团发现了我们这里有低音拉弦乐，都感到非常的惊讶。”张昱不无得意地说。

张昱告诉记者，现在他研制的低音拉阮还没有运用到外地专业团体里，但本市的文旅中心民乐团以及他组建的大型民乐团一直在用。一些小型的“江南丝竹”乐队一直在用他的专利二胡、中胡和低音拉阮，山东烟台音乐学院也用过昱式拉阮，抚顺的大型活动中，昱式低音拉阮从未缺席。

张昱坦言，昱式拉阮并不十分完善，还需要不断改进、优化，他说：“今后要对内胆更进一步进行设计，材料选择要更科学，减轻重量，膜具设计将采用3D打印批量生产，使昱式低音拉阮早日投入量产。”

在乐队里演奏的昱式拉阮

创造性的工作令人痴迷

张昱热爱音乐，对于创造性的研发工作也十分着迷。他说，改良民族低音拉弦乐器是他自己喜爱的事。“我所研究的民族系列乐器采用中国民族乐器的元素，借鉴西方成功的经验，‘洋为中用’，因为制作的基础和经历与提琴关联，对于琴体共鸣箱形制而言，以葫芦为依据，提琴作为参照物和创意的出发点。主要让大家了解板与膜结合原理，证明昱式拉阮不是大提琴的变种，演奏手法与大提琴相同但它不是大提琴。”

一位业内人士在报刊撰文，称民族低音拉弦乐器必改，但他提到板振动的低音乐器不要再进行研发、生产了，要改为膜振动的低音拉弦乐器。张昱觉得这是下一步他改良研发的方向。目前他的昱式低音拉阮面板为板，内胆的面板为膜，下一步他将尝试朝着膜式振动的方向开发研究。

民族低音乐器改良任重道远

创新乐器是“无中生有”，而改革、改良乐器是“有中生优”，使其性能更趋于完美。在民族乐器的改革、改良这条路上，人们怀揣希望前赴后继，许多人出师未捷身先死，后来人踏着他们的足迹依然奋进前行。张昱表示：前辈们那种不怕辛苦，敢于拼搏的精神永远值得我学习。

诚然，民族乐器的改良任重道远，有人穷尽一生也未能如愿，有人为此倾家荡产也痴心不改。张昱说：为了完成民族低音拉弦乐器的改革，穷尽一生是必然的。“我是1968年的知青，许多艰难的时刻不也挺过来了吗？因此改良民族低音拉弦乐器，我不灰心、不后悔。”

张昱坦言，在民族乐器里，低音拉弦乐器还没有精品，尤其是大型交响乐里的倍低音更是缺少得很。他承认民族低音乐器的研发难度很大，且任重道远。

一生努力追求成功

张昱是中国音乐家协会弓弦乐学会会员，中国民族管弦乐学会乐器改革制作委员会常务理事，现任沈阳音乐学院乐府艺术学校抚顺培训基地副教授。2022年9月，张昱被授予“2021年度中国民族乐器十大改革家”称号。

张昱对民族乐器的发展充满信心，他坦言：西洋乐器历经数百年的研发、改造及应用，其制作技术和功能已十分完善；而中国的民族乐器，尤其是民族低音乐器的研发历经半个多世纪，至今也没有形成完整的体系，没有统一的标准。

“改良的低音乐器要具备厚重、丰满、通透的特点。”张昱表示，在以后的研发生产中，他要积极地与专业人士配合和沟通，他说：创新的低音乐器只有通过大量的演奏实践，能得到专业人士和爱好者的广泛认可和喜爱才算真正的成功。

张昱认为，这些年来，支撑他改良民族低音乐器的动力主要是一种民族精神和中国传统文化。“我热爱祖国，热爱民族的文化。我有一种精神，这种精神就是财富。我努力了，我用我的一生去努力完成我的人生目标。”

张昱希望他倾尽半生所投入的研发能够得到别人的认可和理解，也希望自己所付出的热情和精力能够开出鲜花，结出硕果。

张昱在民族乐器改良评审会上

中国民族管弦乐学会会长吴玉霞参观昱式拉阮