（接上期）

五、艺术表演

正是由于在各个领域的全面发展才使阮不仅在民族管弦乐队中占据重要的位置，并且成为民族器乐表演艺术中一支靓丽的奇葩，特别是系列阮的研制与推广应用后，不仅开拓出各品种阮的个体与群体表演艺术新领域，同时也为建立具有中国特色的阮族乐队奠定了基础。

最早将系列阮群体艺术付诸实践的是张子锐先生。20世纪50年代中期，张先生在他所设计的系列阮制成之后，就分局柴可夫斯基的《小骑士与木偶兵》编配出一系列阮为主的《笙阮六重奏》,由中央广播乐团的俞良模(小阮)、吴明馨(中阮)、王仲丙(大阮)、王贻矩(低阮)以及杨大明、李元海(高、中音笙)六人参加试奏、排练和录音，并在中央人民广播电台播放，开启了系列阮艺术之先河。

然而，由于种种历史原因，张氏系列阮艺术没能继续发展下去。其后，60年代，王仲丙先生创作并演奏了《不唱山歌心不爽》、《引水上坡》等大阮独奏在中央人民广播电台经常播放，使久已衰落的阮乐独奏艺术重新展示给全国听众，为发展阮乐独奏艺术树立了表率。

1988年初春，中央电视台、中央人民广播电台、中国民族管弦乐协会等六家单位在北京联合举办了全国《龙年龙乐音乐周》,陕西省联合演出团在北京音乐厅举行了专场音乐会，其中采用新研制成功的八七型系列阮，以钱智雄、丁晓燕、徐阳、王慧、宁勇等9人组成的阮族乐队(高音阮1人、小阮1人、中阮4人、大阮2人、低阮1人)表演了阮族合奏《拍鼓翔龙》节目，其新颖的形式、鲜明的特色和突出的效果博得观众与音乐界同行的热情赞誉，这也是阮族艺术与观众直接见面的首次舞台亮相。

如今，全国高等音乐院校培养出一批又一批青年阮演奏家，他们在舞台上尽展才华，举办了多场阮专场音乐会，如1995年在香港沙田大会堂举办的《宁勇系列阮音乐会》;1997年在北京音乐厅举办的《徐阳阮独奏音乐会》、新加坡阮族乐团举办的《阮之夜音乐会》;2005年在中央音乐学院音乐厅举办的《魏蔚师生阮咸柳琴音乐会》;2006年在广州星海音乐厅举办的有魏蔚主奏的《中国阮咸音乐会》、在北京音乐厅举办的《徐阳委约作品暨演奏音乐会》等等。除了举办音乐会，许多演奏家还积极出版了大量的阮乐音像制品，使得阮乐爱好者随时可以欣赏到阮的精湛演奏及美妙的阮族音乐。

随着越来越多的民族乐团出访演出，阮乐艺术也走向世界得到了各国家观众的青睐，而将中华阮乐艺术直接引入到海外发展并作出突出成就的，当属毕业于西安音乐学院的青年阮演奏家丁晓燕。1995年，丁小燕应邀到新加坡演出并教授阮乐演奏技艺。她采用八七型系列阮建立了海外第一支阮族乐队，历经10余年的辛勤创业，逐渐发展为具有百余人较大规模的“淡滨尼阮族乐团”,又称“丁晓燕阮族乐团”。该乐团每年组织大小10余场次的演出，其中2000年举办的乐团成立5周年庆典《阮中情》和2005年举办的10周年庆典《阮韵情缘》专场音乐会最为隆重，演出阵容庞大壮观，节目异彩纷呈，以各种丰富的形式充分展示出阮族艺术的无穷魅力，新加坡许多媒体纷纷给予了全面报导。

六、乐器制作

近年来，阮在乐器制作方面已经有多样化的品种转入对基本定型品种的精工制作阶段。其原因有三：

其一，业余学习阮乐的人和专业人才不断增多，演奏水平不断提高，需求者对阮乐器的质量要求也越来越高；

其二，人们生活水平不断提高，对高档阮乐器的需求量不断增加；

其三，许多名制作师建立了私人琴也公司，改变了过去乐器厂所有制单一的局面，形成了公平竞争、优胜劣汰的市场环境。于是，阮的生产厂家不但能够提供常规的产品，还能够满足不少演奏人才高质量的个性需求。日益提高的产品质量需求与厂家、制作师不断优化产品形成了良性互动。

当今，阮乐器虽然还存在较大的提升空间，但从整体质量上已经远远超过了20世纪80年代以前的产品。高档的老红木阮、紫檀木阮也越来越多地被演奏者所使用和收藏，虽然在华美名贵的装饰上还赶不上唐代嵌螺钿紫檀阮咸，但其优良的音质、科学的规格已属上乘了。另外，还有一个可喜的现象，以北京、上海、苏州厂家为代表所生产的阮在音质特点上形成了各自不同的风格。相比较而言，北京的阮制造厂家制作的阮发音更灵敏清亮擅长演奏现代风格的乐曲；上海苏州的制造厂家制作的阮音质坚实浑厚，更擅长演奏传统风格的乐曲。制作上有差异的好处在于：一、可供需求者有多种选择；二、两者还可以相互吸取优点，更有利于阮乐器质量的不断提高。

从材料、工艺、音质和价格来区分，阮乐器大体上可分为三档：一、中、低档普及品，价格大约在1000元左右；二、中、高档专业品，价格大约在2000～5000元；三、高档特制品，价格大约在万元以上，多为个性化定制品。初学者可根据个人的经济能力与长远计划选购适合的乐器，最好聘请经验丰富的教师协助选择。发达国家的乐器工业与现代化的整体工业水平相结合，具有高科技含量、高工艺标准、高检测手段、高质量认定等特点，并形成稳定的名优品牌。与之相比，需要我国厂家认真学习和引进，取长补短，尽快提高阮乐器的制作工艺，这是我国乐器制造业的发展趋势，也是阮乐艺术事业能够持续发展的基本保障。

然而，我们必须冷静清楚地认识到，阮从重新起步发展至今，毕竟走过的时间不长，和其他发展成熟的中外乐器相比，无论从普及与提高两方面看都存在着较大差距。

各地区的发展状况也不平衡。从全国范围来看，青少年中学习阮的数量仍然很低，大多数家长与孩子甚至不知道阮为何物。例如，笔者了解到2003年赴清华大学参加全国艺术特长生考试的阮考生，除北京考生之外大约只有20人左右，5年之后的2008年仅增至约30人，而同期小提琴专业从大约150人增加到400人。较之目前全国上百万人在学习古筝，上千万人在学习钢琴的情况就更显的微不足道了。所以要改变这种现状的确是任重道远，需要所有从事阮乐事业的同行团结奋斗、锐意进取，在阮的各个领域，尤其是阮的普及教育中付出更多的艰辛。

(全文完)