赵 瑾

浙江艺术职业学院琵琶教师

琵琶的演奏技法相当于琵琶语言，它对于音乐风格的表现尤为重要。弹平湖派的《南北派十三大套琵琶新谱》的作品能够感受到地道、丰富的平湖派琵琶艺术的语言。左手的打、带即“捺”还有推、拉，是左手最有特色的技法。“捺”发出的音调纤细柔和、细腻微弱，推拉音的余音绵长，委婉，体现了平湖派音乐秀丽抒情、温文尔雅的特点。右手具有特色的技法有下出轮、挂线轮、满轮、蝴蝶双飞、马蹄轮等。弹奏中特有的技法带来的语气感，像吟诵时的语气，也像诗词的律动。

平湖派十三套中的乐曲，非常具有中国传统音乐特色——单线条的衍展，及结构内部的渐变。这也充分体现了中国传统音乐的写意特色，讲求形与神、意与象的对比。平湖派作品从谱面来看，并不复杂，但在没有乐谱和琴的默练过程中，却很难在脑海中像默练当代创作琵琶曲似的，可以呈现完整演奏的状态。它需要左右手技法同音乐一起记忆，也需要记忆乐句的停顿和呼吸，否则无法在脑海里呈现乐曲的完整面貌，我想这就是平湖派琵琶艺术的魅力之一吧。

《青莲乐府》这首乐曲是我此次重点研习的作品，这是一首典型的琵琶文曲，风格典雅清新，醇厚古朴。全曲共四段：<清平词><举杯邀月><风入松>与<石上流泉>。四段通过速度的变化、强弱的变化、技法运用的对比、虚实的对比等等，突出的是唐代大诗人李白的形象，四段的标题看似写景其实是借李白的人物形象写人生的哲理和感悟。

平湖派的风格形成一方面是李芳园家族的积淀，另一方面是李芳园文学知识和音乐知识融合的表现。十三大套中的作品虽都属于文人音乐作品，但每首曲子的内涵都不相同，类似于有的表达杜甫，有的表达李白，有的表达陶渊明似的。学习平湖派琵琶艺术，如果能够完整学习十三大套的作品，才能够真正体会平湖派的艺术风格，领略琵琶艺术中的这一瑰宝。