他是中央民族乐团首席指挥，更是中国当代横跨中西的“两栖指挥”。

在交响乐领域，他积极扩展演出曲目，范围涵盖西方20世纪音乐和中国当代音乐作品。

在民族管弦乐领域，他积极探索中国民族乐队的发展和创新、培养专业的民族管弦乐队指挥，视奏、首演了近千部民族管弦乐作品，以独特的视角积极倡导、委约并演出中国最青年一代作曲家的新作品。

从2002年进入中央民族乐团，到2020年被任命为中央民族乐团（建团以来）第三任首席指挥，再到今天，他与中央民族乐团相伴整整20载岁月。

他常说：“民族音乐更能让他心随律走，手到音来。”

他就是刘沙。

在“国乐之春”开幕式，他将与中央民族乐团携手带来四首致美曲目——《将军令》《胤禛美人图》《春华秋实》《七彩之和》第一乐章《绿·风之歌》。

中央民族乐团首席指挥，国家“万人计划”青年拔尖人才，国家一级指挥，澳门中乐团音乐总监兼首席指挥，中央音乐学院指挥系硕士研究生导师。早年毕业于中央音乐学院指挥系，跟随徐新学习，后在圣彼得堡国立音乐学院亚历山大•波利舒克（Alexzander Polishuchuk）教授门下学习，并以最高分的成绩毕业，获取歌剧-交响乐指挥专家文凭。曾参加过世界著名指挥家小泽征尔（Seijie ozawa）、罗斯特罗波维奇（Mstislav Rostropovich）、约玛•帕努拉（Jorma Panula）、科林•梅特斯（Colin Meters）、古斯塔夫•迈尔（Gustav Meier）大师班。

多年来指挥中央民族乐团出访俄罗斯、法国、韩国、瑞士、意大利、奥地利、德国、美国等国家。2010年指挥《中央民族乐团建团50周年庆典音乐会》并受到国家领导人的接见和赞扬。在2011年出访欧洲参加了世界著名的“萨尔茨堡音乐节”。2013年在夏威夷演出了华人新春音乐会。在旧金山参加了斯坦福大学的《泛太平洋亚洲艺术节》。

近年来被称为横跨中西的“两栖指挥”，在民族管弦乐领域里积极探索中国民族乐队的发展和创新以及培养专业的民族管弦乐队指挥，视奏、首演了近千部民族管弦乐作品。以独特的视角积极倡导、委约并演出中国最青年一代作曲家的新作品，其成绩受到中国和亚洲乐届的广泛关注。被媒体誉为中国新生代民族音乐指挥的杰出代表和领军人物。2016年成为入选“中国10大杰出民族管弦乐指挥”中最年轻的指挥家。

民族管弦乐《将军令》

顾冠仁编曲

此曲原为琵琶演奏古曲，最早见于1818年华秋苹所编的琵琶谱中。其音调铿锵有力，表现了古代将士的气概，作曲家在改编这首乐曲时既注意到在总体上要体现将军威武雄壮慢板、快板、广板等多种速度表现手段，以增强乐曲的表现力；在旋律方面为使琵琶化的旋律乐队化，也作了不少改动，甚至在引子、快板以及结尾部分，增加了新的旋律因素，使乐曲气势更为壮大，第一段旋律在乐曲高潮处用广板加以再现，使前后形成呼应。另外还扩充了快板部分。所有这些改动，不但丰富了乐曲的表现力，同时也加强了乐曲发展的逻辑性。

民族管弦乐《胤禛美人图》

第一、二乐章

罗麦朔曲

《胤禛美人图》取材于雍正皇帝《十二美人（妃子）图》，将十二幅画屏对应为四个乐章，每个乐章分别由三个主题表述三幅画面，形成四个三段体曲式结构的套曲。四个乐章的轻重缓急、张弛快慢又暗合十二幅画屏“春、夏、秋、冬”之内涵，平衡着各乐章的结构，巧妙地沟通了音画之间的视觉与听觉感。

民族管弦乐《春华秋实》

王云飞曲

春日之花，秋日之实。汗水的印记不会消逝，点点滴滴汇流成河。奉献虽不计回报，但终将结出硕果。曾经的蓓蕾已成长为桃李，往日的青丝却变为白发。《春华秋实》是对作曲家成长历程的回望，也是为教育事业、各行各业辛劳付出的人们谱写的一首赞歌。

民族管弦乐《七彩之和》

第一乐章《绿·风之歌》

张朝曲

作品的灵感来源于太阳的七彩光芒 —— 只有和而不同的七色并列，才能勃发出七彩光芒，以音乐表现了云南七个少数民族和谐相处的文化内涵与精神。作品分为七个乐章，分别以绿·风之歌、青 · 月亮歌、黄 · 山之歌、蓝 · 水之歌、赤 · 火之歌、紫 · 天之歌、橙 · 太阳歌等七种意象，展现七个少数民族的音乐魅力，绽放出和谐而灿烂的七彩之光。第一乐章《绿 · 风之歌》表现的是草原的土风，蒙古族风格，第一部分表现了春风把大地唤醒，第二部分表现了民风的粗犷豪放。

4月8日 19: 30

国家大剧院音乐厅

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