2月26日下午，壬寅正月里的最后一个周末，上海琴会重启设于“66梧桐院·邻里汇”的“梧桐琴室”，在新年举办了第一场讲座：“琴弦物语-说说关于琴弦的那些事”。主讲人乐圣琴弦的胡丹越老师与上海琴会副会长沈正国老师深入探讨了琴弦对于古琴音质音色的影响。会长戴晓莲老师也赶到现场参与了这场讨论。讲座还邀请陈琳老师在现场给大家做了各种琴弦的声音展示。值得一提的是，斫琴师王俊老师为讲座提供了相关琴弦的示范古琴，并事先装好讲座所需演示的用弦，为讲座提供了强有力的技术保障。

以下是部分讲座内容的速记，感谢琴会志愿者供图供稿。

胡丹越老师：古琴界对于琴弦，一开始只注重质量稳定与琴弦本身的光洁度，申遗成功后古琴的制作行业在市场的要求之下逐渐规范与专业起来，开始知道提高声音品质和弹奏手感、需要注意琴弦与古琴适配度。斫琴师开始做更多琴弦的搭配尝试，在斫琴伊始就开始考虑琴弦的适配问题。古琴老师们也会因为学生的具体情况研究成品琴的琴弦匹配。

沈正国老师（左）和胡丹越老师（右）对谈

沈正国老师：琴的重量与声音好坏无关。影响古琴声音品质的，除了木坯和漆胎，就是琴弦了，它对于声音的影响，是（成品古琴）核心中的核心。琴弦需要丰富多样，以供琴师挑选和调配。

胡丹越老师：参照物是乐圣的标配弦。很多斫琴师在斫琴时是用标配弦做一开始的参照。

沈正国老师：其他乐器随着发展都越来越需要更强劲的指力，古琴方面是按指力配弦还是按琴本身情况配弦？

陈琳老师：老师们是按琴的情况配弦。但小朋友可以先用细软一些的乐圣“逸新”弦，再往后根据孩子状态更换张力大的琴弦。

胡丹越老师：王鹏、倪诗韵等老师会根据自己的标准为琴匹配出最好的声音，但更多客户会只想要容易弹的琴弦。很多工作室一开始就用基础型琴弦，如果这样都没问题，不会打板沙音，那么换更好的弦也不会有问题。

陈琳老师（右）做弹琴示范

陈琳老师分别展示了三张不同配置的琴与琴弦声音：

第一张，桐木，丝弦；

第二张，杉木，润和，比较跟手，相对软，业余者弹着舒服，因为软也就降噪，音量大或与蕉叶形制也相关；

第三张，青桐，云和，张力大些，清和弦张力最大，云和弦张力没清和大，但声音取向一致。

胡丹越老师：钢弦的高频振动更充分，专业的弹奏者更喜欢张力大的。和弦以上，在生产中增加了一些工序来养弦，不再需要后期涂凡士林之类。琴弦的不同组成部分之间有间隙。

沈正国老师：琴弦内部稍微松一点就产生问题，不断磨合弹奏会越来越致密。

胡丹越：琴弦与与琴体接触的地方也有间隙，调音弹奏会使得间隙密合。如果在琴弦上涂油，用油渗进去填充了这些间隙，声音是好了，但最后琴弦的灵敏度就下降了。我们测试的时候都经过陈化处理，都是老弦。但一星期左右的调音弹奏仍然会提升品质。

沈正国老师：乐器制作不可急功近利，应调试一个月后再出厂。首先要了解市场上所有琴弦，要调研，然后才能知道自己想要的风格，才能去选择，或者去比较。

胡丹越老师：以前厂琴为主，无所谓琴弦选择。现在有很多个人斫琴工作室，基本上都有各自的倾向，会在制作后期再经调整。很多老师斫的琴风格多样，琴弦也会有更多选择。初学者也许想要声音温和手感绵软。

戴晓莲老师（右）登场参与讨论

戴晓莲老师一直认为琴与弦相配的问题很重要，以上为几款示例

戴晓莲老师进行了试弹，并建议如果拥有几张琴，可分别调配成不同的风格会比较理想。只有一张琴的话，就应该尽量挑选用最适配的琴弦。小提琴有二十多种琴弦，吉他有一百多种，古琴弦也可以有更多选择吧。

主讲嘉宾合影