3月23日午后，天平街道“66梧桐院”楼上的“大讲堂”教室里气氛热烈，受上海琴会会长戴晓莲老师的邀请，当代斫琴名家倪诗韵先生为梧桐琴室活动带来了“梅庵百年”古琴讲座。“大讲堂”内坐满了来自天平社区、上海琴会、同济大学古琴爱好者，还包括来自美国、香港的琴友，以及来自上海音乐学院的古琴专业学生们。

讲座分为梅庵琴派的概念和内涵、产生发展的原因和特点、重要历史时期和节点、技法和风格四个部分进行。

倪诗韵先生从琴派的定义引出梅庵琴派的概念和内涵。梅庵琴派产生于百余年前的1917年，脱胎于山东诸城派，由王燕卿先生创立。与传统琴派所不同的是，梅庵琴派可以说是当时社会历史背景下的时代的特殊产物——结合了传统琴学和西学东渐影响下的现代学校教育。梅庵琴派的著名琴家有王燕卿、徐立孙、吴宗汉、刘景韶等，上世纪中期广泛向海内外传播。2008年梅庵琴派入选国家级非遗名录。

梅庵琴风突破了传统琴乐清微淡远、中和中庸的审美标准，重视琴乐的音乐性、表演性和表现力。后期的梅庵派传人徐立孙先生更加明确地主张“弹琴要得心应手，形神俱妙，将每一琴曲的具体内容充分表达无遗。”

梅庵琴派的不同风格来源于对民间音乐养分和西洋音乐有效元素的吸收，具有一定的通俗性。多首梅庵派代表性琴曲都有着山东地方音乐的腔调特点，例如《关山月》、《秋夜长》、《玉楼春晓》这些是由民间音乐直接转化而来的琴曲，琴曲中都有鲜明的民间音乐曲调的成分。

倪诗韵先生以传统曲目《风雷引》为例，对比了管平湖先生的演奏音频与梅庵琴派的风格的演奏视频，直观地让现场观众体会到梅庵琴派的生动活泼和极强的表现力。

在讲座现场，倪诗韵先生的表述亲切生动，观众兴致勃勃地向倪先生提问互动，氛围热烈且和谐。在大家的热情要求下，倪诗韵先生又演奏了《秋风词》和梅庵派代表曲目《秋夜长》。最后毕业于上海音乐学院的青年古琴演奏家吴文宜为大家演奏了梅庵派名曲《长门怨》。活动在大家的热情掌声中圆满结束。

以下为来自活动现场的图片报道【感谢邓婷涵撰稿、沈正国、高宇、俞俊摄影供图！】：

图片“66梧桐院”-闹市中的一片绿洲

图片倪诗韵老师认真备讲

图片戴晓莲老师主持活动介绍主讲嘉宾

图片讲座现场-主讲人娓娓道来，听众兴致盎然

图片沈正国老师（上图）和戴晓莲老师（下图）分享想法和疑问

图片倪老师演奏梅庵派琴曲《秋风词》、《秋夜长》

图片吴文宜演奏梅庵派名曲《长门怨》