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雅乐来了香港琴家|海上雅乐
华音网 2024-10-28

文|王玖拾

2011年,海上雅乐做了一场苏州吴门音乐会,当时叶名佩女士、黄耀良先生都已八十多岁,汪铎先生也年逾七旬,吴门前辈纷纷登台,为当年琴界一大盛事,传为佳话。

对于前期与吴门各位琴人的对接,让我受益颇多。

每位琴家都有自己独特魅力,各自之间也有截然不同对弹琴的认知,造成虽同门,但不同琴路,满园春色但缤纷不尽相同。

这场音乐会演出前一天,林友仁先生电话我,说有香港琴友到了上海,专程来听吴门,不料票已售罄,问能否破例安排观摩。

于是,在林友仁先生引荐下,我见到了苏思棣与刘楚华两位香江琴家,就此结缘。

当时音乐会,请苏思棣先生开场致辞,裴金宝先生颇为激动,还特地讲了吴门的“泼剌”指法与蔡德允先生传授的相通之处。

十几年过去了,当初的一面之缘在近日即将变成又一场琴界盛会——

2024年11月3日,香港古琴名家刘楚华、苏思棣先生登临海上雅乐舞台。

昨日,又听了苏先生的《忆故人》,与大家分享。

"纯粹、独立、自主,是严肃艺术的特质。

古琴所以能细水长流,自有它的生存规律,冷静低调而稳定地流播,从来是正常的态势。

过去十几年,内地大城市如首都、成都、上海、广州等古琴大热,加上有国师级的古琴大家在推动,琴馆遍地开花。相形之下,香港琴人那些个别的小群体,可谓寥落冷清,小巫见大巫了。尽管如此,香港仍有自己的古琴传承脉络,历史有七十年了。可以说是隐藏在商业都会之中的微型生态圈。

2015年6月承「蔡德允教学及研究基金」的赞助,香港浸会大学办了一场题为「香港琴学青年论坛」的研讨会,会议参加者全是青年业余古琴爱好者,以香港琴人为主,部分琴友来自邻近地区,一位来自欧洲。

为了这场会议,学琴人认真动起笔写文章,严肃投入讨论。会议报告共二十七篇,本书主编黄良喜与李向升两位老师,依照学界的评审惯例和客观程序,从中选了十九篇结为文集。文章内容平实,涉及琴学不同面向,有所创发,而不乏新视角,如实地反映了作者求索学习的过程。

所谓修辞立诚,值得嘉勉。或许有些地方显得不够老练,好似生涩的青梅,果子结成之日,栽植者总为它的清新可爱而兴奋。"

——摘自李向昇与黄良喜主编的《香江琴学文集》

愔愔琴德,不可测兮。体清心远,邈难极兮。良质美手,遇今世兮。纷纶翕响,冠众艺兮。识音者希,孰能珍兮。能尽雅琴,唯至人兮。

絃上愔愔—香港古琴名家刘楚华、苏思棣音乐会

演出地点:上海东方艺术中心演奏厅

演出时间:2024年11月3日(星期日) 19:45

本场演出用琴为唐琴宋琴,由均瑶吉祥汽车古琴殿提供,在此表示感谢。

演奏曲目(现场为准)

1·《耕莘钓渭》《愔愔室琴谱》(2000) 蔡德允老师传授

古琴:苏思棣  箫:钟兆燊

本曲以商代名相伊尹及周代帝师姜望未显时之活动为主题,声淡韵古,如聆二位智者隔世论道。

2·《慨古引》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传授

古琴:苏思棣  箫:钟兆燊  歌:张丽真

旋律变化细致,起伏有情。盖写以今追昔,感兴伤怀之意。其辞曰:

今古悠悠,世上的那浮沤,英雄须是早回头。夕阳西下,江水的那东流。山岳呵呵的那荒邱,山岳呵呵的那荒邱。

愁消去,是酒醉了的那方休。想不尽,楚炬的那秦灰。望不见,望不见,吴越的那廔台。事远人何在,明月照去又照来。故乡风景,空自的那花开。

日月如梭,行云流水若何。嗟美人呵,东风芳草的那怨愁多,六朝事事皆空过。汉家箫鼓,渭北的那山河。天荒地老,终是的那消磨,消磨消磨更消磨。

慨当年,龙争虎斗,半生事业又何多。

3·《平沙落雁》《愔愔室琴谱》裴介卿传本 蔡德允老师传授

古琴:苏思棣

曲意写秋高气爽,风静沙平之景,借鸿鸪之志,状逸士心胸。平沙落雁谱本甚多,裴介卿传本,旋律于平稳中时带节奏起伏,使全曲情绪既欣悦又兼激动。

4·《忆故人》 《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传授

古琴:苏思棣

近代彭祉卿传谱,描写思念之情,极为深刻动人。

今虞琴刋载彭祉卿本曲后记:「本操用律取音,谨严有法。韵收征音,辅之以商,即于其位用吟而取猱于羽角,宫声暗藏句中不露。起结泛音,首尾相应,前后踢宕,两用蟹行,照顾有情。入调后节奏停匀,层次不紊。三段两罨,节短音长。四段自七徽引上四徽,又自四徽贯下九徽,一气流转,指无滞机,九徽带音缓上朝宗,尤为着力。五段前四句两迭,缠绵往复,不尽依依。当求弦外之音,方得曲中之趣也。」

5·《古琴吟》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传谱

古琴:钟兆燊

谱出《琴学入门》,原注云:「昔苏子瞻宿灵隐山房,夜半闻女子歌,迹之至墙下而殁,明日掘之,获古琴一张,如歌而作此曲。」

6·《良宵引》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传谱

古琴:钟兆燊

初见于明万历年间刊行之《松弦馆琴谱》(1614),乃虞山派琴人代表作之一。天闻阁尝解其曲意为「当天高气爽月朗星辉,可以弹琴、味道、饮酒、赋诗。」可谓得之。曲虽短小,然幽静安闲。

7·《精忠词》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传谱

古琴:钟兆燊

原载清《治心斋琴学练要》(1744),为编者王善用南宋岳飞《满江红》词谱曲而成,原谱云:「此词乃岳武穆所作,其精忠正大之心,英雄壮烈之句,可与日月并辉,余敬写于弦徽,以兴仰企之思。」

8·《龙翔操》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传授

古琴:刘楚华

全曲通体跌宕自由,结构紧凑。细密之处如快驹过隙,稍纵即逝,奔放处如天马行空,飘然洒脱,若有忘形遗骸之意。全曲节奏在板拍有无之间,而始终一气呵成。

9·《水仙操》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传授

古琴:刘楚华

伯牙学琴三年不成,情志未能专一。成连先生携伯牙往海角,藉山林海涛之美以移其情。伯牙终悟得琴道真趣。

10·《乌夜啼》《神奇秘谱》(1425) 姚丙炎打谱及传授

古琴:刘楚华

古曲,写夜深人静,忽有乌鸟喧啼,几番噪动之后又复归沉寂; 仿似人在黑暗恐惧之中,盼见光明。

11·《潇湘水云》《愔愔室琴谱》 蔡德允老师传授

古琴:苏思棣

南宋琴家郭楚望作品。《神奇秘谱》:「先生永嘉人,每欲望九嶷为潇湘之云所蔽以寓惓惓之意也。然水云之为曲,有悠扬自得之趣,更有扁舟五湖之志。」

蔡师所授此曲,织体绵密而灵动多变,常有多种板式,交互使用;后段再加用散板,以助跌宕,使全曲呈波光荡漾、云影交织之势。

演奏者

▲刘楚华 (古琴)

▲苏思棣 (古琴)

▲张丽真 (歌)

▲钟兆燊 (古琴、箫)

FROM:海上雅乐
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