曲目单

1.《艾介姆》维吾尔族民间乐曲

何湾湾改编琵琶谱 手鼓伴奏

2.《柳青娘》潮州音乐

刘德海改编

3.《情探》苏州弹词

4.《变奏曲》(四川民歌)

作曲：张梦

- 中场休息 -

5.谭盾：敦煌三琶

1）反弹琵琶《水鼓子》

2）五弦琵琶《长沙女引》

3）当代琵琶《敦煌独语》

6.《弦子韵》(京韵大鼓)

作曲：汤良兴

7.琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》

作曲：吴祖强、王燕樵、刘德海

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精彩看点

本场音乐会将呈现琵琶的多重面貌，可谓听遍祖国的大好河山。从大美新疆的《艾介姆》到水上江南的《情探》，从内蒙的《草原英雄小姐妹》、京城的《弦子韵》到四川的《变奏曲》、岭南的《柳青娘》，更有谭盾先生对敦煌文化和琵琶历史的集大成之作《敦煌三琶》，可谓一场史诗般的音乐享受。

值得注意的是，在《敦煌三琶》的第一乐章《水鼓子》和第二乐章《长沙女引》中，观众均可欣赏到谭盾先生复原自敦煌壁画，并亲自参与设计、制作的“反弹琵琶”与“五弦琵琶”，第三乐章《敦煌独语》原为《王者荣耀》中英雄马超的配乐，现将其重新编排为当代琵琶独奏曲。

韩妍在表演“反弹琵琶”

演员信息

琵琶：韩妍

青年琵琶演奏家，上海音乐家协会琵琶专业委员会会员，上海音乐学院青年琵琶教师。2018年毕业于中国音乐学院，同年被引进至上海音乐学院民乐系就职。韩妍曾多次获得国家级重要比赛奖项，如：第三届“文华艺术院校奖”全国青少年民族乐器演奏比赛少年组金奖，第三届“敦煌杯”中国琵琶艺术菁英展重奏组金奖；第六届“文华艺术院校奖”全国青少年民族乐器教育教学成果展示活动最高奖。

曾以独奏家身份随文化部“中华文化讲堂——中西弦韵”活动出访泰国、澳大利亚、新西兰；曾参加中央电视台《风华国乐》的录制、新疆克拉玛依电视台春晚录制等。并多次出访香港、新加坡、印度尼西亚、澳大利亚、美国等地参与演出。

手鼓：杨振东

毕业于上海音乐学院现代器乐与打击乐系。先后师从高华老师、罗天琪副教授、杨茹文教授。曾获得第四届全国青少年打击乐大赛少年组小军鼓优秀奖、第四届文华奖民族器乐比赛民族打击乐专业青年组鼓励奖，2018年敦煌杯民族器乐比赛组合金奖、IPEA上海国际打击乐比赛优秀教师，曾担任浙江音乐学院民族乐队学院打击乐首席。

钢琴艺术指导：李渊清

上海音乐学院教师，民乐系钢琴艺术辅导，青年作曲家、钢琴家，上海音乐家协会会员。曾创作《桃花坞》、《云梦彼端》、《恣逸》、《姑苏城》、《寻隐》等作品，获文化部艺术歌曲大赛优秀奖、第36届上海之春国际音乐节2019江南风格二胡作品征集活动一等奖等。作为钢琴艺术指导活跃于各大舞台，与各专业领域知名演奏家以及上海民族乐团、上海歌剧院、上海戏剧学院等长期合作，并多次担任金钟奖、文华奖、CCTV中国器乐大赛等赛事的钢琴伴奏，曾获上海之春优秀艺术辅导奖、贺绿汀基金奖艺术辅导特别奖、贺绿汀艺术成果奖艺术辅导奖、上海音乐学院突出贡献奖。

曲目介绍

- 上半场 -

1、《艾介姆》维吾尔族民间乐曲  何湾湾改编琵琶谱  手鼓伴奏

此曲是维吾尔族民间乐曲。原本是一首弹拨尔乐曲，由都塔尔和弹拨尔合奏。新疆著名琵琶演奏家王劲梅首次将此曲移植到琵琶上来演奏，受到了新疆少数民族群众的热情欢迎。本曲根据新疆民间艺人阿不都热依木的演奏，由四川音乐学院青年琵琶演奏家何湾湾改编为琵琶演奏谱。

2、《柳青娘》潮州音乐  刘德海改编

《柳青娘》是潮州音乐中流传最广而又雅俗共赏的传统乐曲，被称为潮州音乐的“弦诗母”。《柳青娘》分轻三六调、重三六调、活五调三首不同调式。“轻六调”较为轻松明快；“重六调”则深沉厚重；“活五调”哀怨缠绵。琵琶曲《柳青娘》第一段以轻松明快的“轻三六调”开始，后以“活五调”演奏，音乐古朴、端庄、细腻，节奏步步推进、富有层次，情绪深沉幽静，左手按吟之间略露哀怨之情。

3、《情探》苏州弹词

《情探》是苏州评弹的一种剧目，讲述了一个关于爱情和命运的故事。剧中描述了梨花落、杏花开、桃花谢、春己归、花谢春归你郎不归的情节。故事中，主人公经历了欢笑和悲痛，最终在罗帏中哭醒。他发现仍然对自己郎君思念，手托香腮对面陪，两盏清茶饮一杯。他透过窗户看到自己的郎君骑着白马来。

4、《变奏曲》（四川民歌）作曲：张梦（首演）

作曲取材于四川民歌《太阳出来喜洋洋》，把原有的经典乐句作为创作素材提炼并加以现代感的创作手法，试图重新赋予乐曲一种新的灵魂。用琵琶与钢琴配合的形式来演绎此曲，更符合一种本真的诠释意义。

- 下半场 -

5、谭盾  敦煌三琶

Tan Dun Three Pipas from Dunhuang

1. 反弹琵琶《水鼓子》

2. 五弦琵琶《长沙女引》

3. 当代琵琶《敦煌独语》

作曲家在对敦煌系列的研究中间，因为创作的缘故而对于琵琶的文化特别注重。从壁画、敦煌学的两个角度进行了系统的学习，而这个学习正好带来他对琵琶三个阶段的研究。“三琶”其实就是作曲家对整个敦煌琵琶文化的一个回顾和体会。

第一乐章——反弹琵琶《水鼓子》

此乐章基本上应用了唐代的音调。作曲家综合了叶栋、陈应时两位专家的翻译，这里加以编配而成的《反弹琵琶》。其中此乐章所使用乐器也是作曲家特别从敦煌壁画中复原的。

第二乐章——五弦琵琶《长沙女引》

此乐章是作曲家从敦煌原谱里发展、编配、创作而成的，是作曲家比较独立的创作。此乐章所使用乐器也是作曲家根据泉州的南音琵琶和敦煌壁画里面的琵琶结合而复制成功的。

第三乐章——当代琵琶《敦煌独语》

此乐章音乐是来自于作者对《王者荣耀》的配乐。这一段原是对五虎上将英雄之一马超的配乐，后来作曲家把此曲变成了琵琶的独语，并且使用当代琵琶来演奏。

所以《敦煌三琶》这部作品，实际上也是以作曲家的角度对琵琶文化的一个回顾和学习。

另一首南音琵琶作品待定，苏州评弹作品待定。

6、《弦子韵》（京韵大鼓）作曲：汤良兴

这是一首具有浓郁京韵大鼓风格的琵琶独奏曲。长年以来,作者著迷于其唱腔与弦子的交融之韵。于是在1990年著手创作了此曲，并于同年在台湾首演。乐曲在行板中突显弦子的刚柔之美，小快板发挥弦子的滑、揉、挫、滚等指法之美，而慢板抒发了唱腔的委婉之美，狂板则以刚实加花的弦子点子结合唱腔线条、大鼓节奏，充分表达了京城鼓韵的狂放之美。

7、琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》 作曲:吴祖强、王燕樵、刘德海

《草原英雄小姐妹》是作曲家吴祖强、王燕樵、刘德海于 1973 年创 作完成的一部琵琶协奏曲。该曲将结构严谨的协奏曲形式与民族乐器 结合，第一次将中国传统民族乐器——琵琶作为主奏乐器，并与西洋 管弦乐队结合，讲述了蒙族孩子龙梅和玉荣在暴风雪中保护羊群的动 人故事，成为了无数人心中的记忆。该曲以歌舞音乐作为旋律主体， 辅以戏剧冲突等结构手法，同时采用蒙古族特有的长、短调等音乐元 素，充分表现出蒙古游牧文化的特点与意境，在篇幅、音响、动态、 结构等方面，表现出了一种史诗般的美学风格。引子部分以琵琶模拟 马头琴声响，生动展现了草原的美丽景象，铺垫了浓郁的蒙族风情。第一段“草原放牧”轻快活泼，舞蹈性极强，律动而盈逸;第二段“与 暴风雪斗”，琵琶通过左手双弦虚滑技法模拟了暴风雪声，表现了小 姐妹不畏严寒、迎击风雪的情景;第三段“在寒夜中前进” 通过“三 指摇”，使音乐暗谈而柔和，表现出凝重的气氛;第四段“党的关怀 记心间”曲调温暖、线条连贯，将音乐推向一个激动人心的抒情性高 潮。第五段再现第一段主题，音乐由小调转入大调，较之前更加欢快 明亮，给人以豁然开朗之感。

·水乐堂·

水乐堂由谭盾与日本矶崎新工作室联手打造。设计师将上海青浦区朱家角镇西井街1弄的老宅改造成一个多功能的艺术空间。通过引入循环流动的河水，水乐堂的室内外空间连通，形成独特的视觉体验。谭盾表示，水乐堂的诞生是对中国老建筑的一次创造性改造。该音乐空间建筑改造的主设计者胡倩说：“水乐堂”的设计融合了环保理念、水乡文化和天人合一的哲学观。